人物生平

馬耳他黑鷹

《瘦子》出版后，由于全書(shū)情節跌宕起伏，撲朔迷離，扣人心弦，深受讀者歡迎，屢次再版。米高梅電影公司于該書(shū)出版半年后即買(mǎi)下電影拍攝權，當年便拍竣放映，轟動(dòng)一時(shí)，使書(shū)中那對機智勇敢、對話(huà)風(fēng)趣的偵探夫婦成為美國家喻戶(hù)曉的人物。電影公司于1934年至1947年又續拍了五部以尼克和諾拉為主人公的電影，仍由哈米特提供故事。

《瘦子》一書(shū)中插有一長(cháng)段離題甚遠的美國歷史上一樁人吃人肉的軼事，有的評論家認為這是作者為增加篇幅而添加的敗筆，殊不知這正是哈米特以此來(lái)諷喻當時(shí)美國社會(huì )上爾虞我詐和弱肉強食的不良現象，可謂用心良苦，切中時(shí)弊。

此外，值得一提的是哈米特曾因思想左傾而在50年代初成為麥卡錫主義受害者。1938年他曾當選為美國電影藝術(shù)家委員會(huì )主席，該委員會(huì )的主要目的是為反法西斯事業(yè)籌款，特別是為了支援西班牙反佛朗哥的內戰和中國英勇的抗日戰爭。第二次世界大戰期間，哈米特于1942年參軍，被派駐在阿留申群島，在部隊中編輯《阿達克島報》，并經(jīng)常給戰士講解戰爭局勢，據退伍軍人巴德·弗里曼1982年接受《芝加哥論壇雜志》編輯采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“哈米特是個(gè)超人。他每周給我們講兩次有關(guān)中國的情況。我認為這真是太好了。就像進(jìn)學(xué)校學(xué)習一樣。他知識淵博，是個(gè)了不起的人物?！惫滋貙χ袊倪@番情誼是值得我們感激并譯介他的作品的。

主要作品

《血腥的收獲》（1929）、《戴恩家的禍祟》（1929）、《馬耳他黑鷹》（1930）、《玻璃鑰匙》（1931）和《瘦子》（1933）

人物評價(jià)

（作者：一翎）達希爾·哈米特是“硬漢偵探小說(shuō)”的創(chuàng )始人和代表作家之一。他本人曾當過(guò)私人偵探，所以對于社會(huì )的各個(gè)方面，尤其是警方與罪犯之間的斗爭，對于犯罪分子的心理及作案手段，對于警方的偵破策略等都有具體而細致的感性認識，積累了豐富的寫(xiě)作素材，因此他的小說(shuō)有強烈的感染力。

《戴恩家的禍祟》敘述經(jīng)驗豐富的探員從一件普通的鉆石失竊案中發(fā)現疑竇，偵破一個(gè)連一個(gè)的命案?！堆鹊氖斋@》描寫(xiě)強悍的偵探憑著(zhù)一身正氣和過(guò)人本領(lǐng)，深入惡勢力內部，設下離間妙計，并親身投入實(shí)際戰斗，摧毀犯罪組織?！恶R耳他黑鷹》的故事情節圍繞著(zhù)各派人物爭奪一件無(wú)價(jià)之寶而展開(kāi)，表現了私家偵探的智勇雙全和全套“硬漢派”偵查本領(lǐng)；一九四一年由約翰·休斯頓拍攝的同名電影由著(zhù)名硬漢亨弗雷·鮑嘉扮演主角斯佩德，獲奧斯卡三項大獎，被認為是黑白片經(jīng)典之作?！妒葑印芬园l(fā)明家魏南特的女秘書(shū)被殺開(kāi)始，結束時(shí)三起殺人案水落石出；米高梅公司一九三四年所拍影片由著(zhù)名影星威廉·鮑威爾和麥爾娜·洛伊飾男女主角，范·戴克執導。

偵探小說(shuō)一般被認為只是供人們消磨時(shí)光的讀物，偵探小說(shuō)作家往往被歸為通俗小說(shuō)家。達希爾·哈米特的這幾部小說(shuō)當然也可供人們作為茶余飯后的消遣，但它們除了有一般偵探小說(shuō)的共同點(diǎn)之外，還有一個(gè)十分突出的特點(diǎn)，那就是它們的故事貼近現實(shí)，作品的結構及敘述方式注重服從于寫(xiě)實(shí)要求而不落窠臼，突破了傳統偵探小說(shuō)的模式，反映了較廣泛的社會(huì )生活。哈米特應該得到較高的評價(jià)。

為增強他的小說(shuō)的現實(shí)性，哈米特在兩個(gè)方面做了特別的努力。其一，人物的語(yǔ)言切合人物的身份和心態(tài)，尤其是大量下層社會(huì )犯罪分子的行話(huà)、盜賊的切口以及美國本地方言的運用，給讀者立體感和真實(shí)感。例如，“我知道一個(gè)造假幣者，他甩掉了他的老婆因為在他蹲大牢的時(shí)候她學(xué)會(huì )了抽煙”這樣的句子，讓讀者覺(jué)得自己是在讀一個(gè)完全不同于福爾摩斯探案的另一類(lèi)粗獷的偵探故事；而一個(gè)以“別跟我來(lái)那套……什么層層鋪墊、引向高潮之類(lèi)，這一套都免了吧。我是個(gè)大老粗，不吃這一套──聽(tīng)了反而要肚腸發(fā)癢?！边@種口氣說(shuō)話(huà)的私家偵探，一定不會(huì )是比利時(shí)大偵探波洛。其二（這一點(diǎn)更重要），哈米特通過(guò)他的小說(shuō)制造了一種濃郁的氛圍，把當時(shí)他所處的社會(huì )那種動(dòng)蕩和混亂生動(dòng)地呈現在讀者面前，使人們讀了他的故事之后強烈地感受到彌漫于整個(gè)社會(huì )的一種腐敗氣氛，并得出“這樣的豬圈真是非打掃不可”的結論，從而由衷地欽佩故事的主人公──那些有勇有謀、出生入死的私家偵探。在這方面，《血腥的收獲》是一個(gè)突出的典型。