平面設計簡(jiǎn)介

平面設計圖包括底部平面設計圖和頂部平面設計圖兩份。平面圖應有墻、柱定位尺寸，并有確切的比例。不管圖紙如何縮放，其絕對

面積

不變。有了室內平面圖后，設計師就可以根椐不同的房間布局進(jìn)行室內平面設計。設計師在布置之前一般會(huì )征詢(xún)顧客的想法。

臥室一般有衣柜、床、梳妝臺、床頭柜等家具；客廳則布置沙發(fā)、組合電視柜、矮柜，有可能還有一些盆栽植物；廚房里少不了矮柜、吊柜；還會(huì )放置冰箱、洗衣機等家用電器；衛生間里則是抽水馬桶、浴缸、洗臉盆三大件；書(shū)房里寫(xiě)字臺與書(shū)柜是必不可少的，如果是一個(gè)電腦愛(ài)好者，還會(huì )多一張電腦桌。

居家的家具可以自己購買(mǎi)，也可以委托設計師設計。如果房間的形狀不是很好，根據設計定做家具，會(huì )取得較好的效果。

表現內容

平面圖表現的內容有三部分，第一部分標明室內結構及尺寸，包括居室的建筑尺寸、凈空尺寸、門(mén)窗位置及尺寸；第二部分標明結構裝修的具體形狀和尺寸，包括裝飾結構在內的位置，裝飾結構與建筑結構的相互關(guān)系尺寸，裝飾面的具體形狀及尺寸，圖上需標明材料的規格和工藝要求；第三部分標明室內家具，設備設施的安放位置及其裝修布局的尺寸關(guān)系，標明家具的規格和要求。平面設計圖是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線(xiàn)劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，并非實(shí)在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺(jué)引導作用形成的幻覺(jué)空間。

發(fā)展走向

電腦的出現為我們帶來(lái)了前所未有的速度——商業(yè)操作的速度和變化速度。重要的是全球商業(yè)環(huán)境的劇變意味著(zhù)從此可以通過(guò)直郵和電視廣告與客戶(hù)取得聯(lián)系，這一切都為平面造型設計行業(yè)設計者創(chuàng )造了一種激烈環(huán)境元素。

商業(yè)和設計行業(yè)出現了重疊，設計工作必須要在這個(gè)需求較高的新環(huán)境中能標出自己的領(lǐng)地。隨著(zhù)周?chē)鷺俗R語(yǔ)的不斷增多，設計者要重新去適應不熟悉的新領(lǐng)域。在設計和制作中都占主導地位的網(wǎng)絡(luò )領(lǐng)域就是其中一種。在科技帶來(lái)的種種壓力下，商業(yè)界提出的新挑戰不僅加強了設計的重要性，還提高了設計的潛在能力。當平面設計走向程式化之后，其設計創(chuàng )意就必須具有個(gè)性化。個(gè)性化是設計師對平面設計個(gè)性差異的獨到見(jiàn)解，設計就成為無(wú)限超越自我，獲取隨心所欲的表達。平面設計行業(yè)從業(yè)人員通過(guò)對設計內容、版式等設計元素的重新組構，在演變中尋找個(gè)性，倡導設計風(fēng)格。施展個(gè)人非凡的干勁和創(chuàng )造精神，設計在個(gè)性表達的道路上才更有生命力。

在近乎持續變化的國際環(huán)境中，平面設計者不得不與他們的客戶(hù)盡量保持同步，客戶(hù)所經(jīng)歷的最大變化之一就是趨向更多樣化勞動(dòng)力對象的轉變，人們在設計方面嘗試面向大眾，在現代平面設計作品中把不同民族圖像通過(guò)需要進(jìn)行再組合，力求把所有新的成分因素考慮在內，設計描繪面盡可能的寬廣以達到傳達多樣性文化信息的目的。同時(shí)在文化方面尤其是青年文化變得越來(lái)越全球化，音樂(lè )和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀(guān)念的能力。

在平面設計領(lǐng)域，圖形是其視覺(jué)語(yǔ)言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點(diǎn)是追求國際視野，使設計具備一流品質(zhì)。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創(chuàng )造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀(guān)。在構思和表現上現代平面設計的語(yǔ)言表述是一致的。簡(jiǎn)練、達意、巧妙、智慧，觀(guān)看世界現代設計的走勢，研究現代社會(huì )對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現代世界設計接軌顯得十分需要。

平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀(guān)看方式方面無(wú)論是通過(guò)眼睛還是用鼠標去點(diǎn)擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。在經(jīng)歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開(kāi)新的思維空間?？萍歼M(jìn)步和全球信息化，從某種程度上縮短了時(shí)空差，人的想象隨著(zhù)時(shí)空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時(shí)空化與科技化為我們展現出豐富的空間符號。設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間，符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在平面設計者跨入其他媒介設計過(guò)程中，超越二維的設計是一個(gè)重要的需求。

另外，重點(diǎn)內容的突出方式也發(fā)生了改變。設計者不再把整個(gè)標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規則，使他們可以以任何一種自認為恰當的新樣式來(lái)設計一行行的文字，通過(guò)這樣的設計，文字圖形便形象生動(dòng)的跳躍在頁(yè)面上、屏幕上、包裝盒面上、瓶子標簽上或更多地方，這種動(dòng)態(tài)感覺(jué)是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時(shí)代設計的需求。

無(wú)論設計多么入流，由于地域、思維、生活方式?jīng)Q定了他們的設計風(fēng)格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師在本土所處環(huán)境通過(guò)思考而逐漸形成的設計思想決定了他對設計的認知觀(guān)。設計師若能立足于本土文化來(lái)完成平面設計作品，其創(chuàng )作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過(guò)這樣，令人們領(lǐng)悟到歷史發(fā)展的文脈?，F代設計觀(guān)念無(wú)論形態(tài)還是形式上，從藝術(shù)發(fā)展的角度來(lái)看，與中國傳統視覺(jué)造型元素還是有著(zhù)一定的淵源的。

現代平面設計的諸多流派均來(lái)源于印象主義、立體主義、構成主義等現代繪畫(huà)風(fēng)格，而這些西方近現代派繪畫(huà)在其啟蒙時(shí)或多或少地受了東方藝術(shù)的影響，特別是我國傳統繪畫(huà)所強調的散點(diǎn)透視，虛實(shí)疏密，留白等形式和形態(tài)上的處理方法對于它們的啟示。通過(guò)這樣的梳理，找到舊有造型元素與現代設計的契合點(diǎn)并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有地域特色舊有造型元素其形態(tài)上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀(guān)念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語(yǔ)意上的偏差。對本土設計師來(lái)說(shuō)，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。