寫(xiě)在前面

兩對男女，如夢(mèng)浮生，恩怨情仇，穿越百年，

這是一段詮釋著(zhù)靈魂喋血與生命動(dòng)情的過(guò)程。

演出介紹

話(huà)劇浮生記講述的是另一種關(guān)于生命的定義。以?xún)蓪δ信┰?00年時(shí)光隧道的變幻組合，繪如夢(mèng)浮生，訴恩怨情仇，充滿(mǎn)驚悚詭異、冷艷華美的藝術(shù)氣息。讓時(shí)光和心跳從靈魂里刷刷掠過(guò)，在愛(ài)的能量中死去。這是靈與肉的鮮明寫(xiě)照，詮釋著(zhù)靈魂喋血與生命動(dòng)情的過(guò)程。帶我們重新審視生命的脆弱以及有關(guān)于愛(ài)情，忠誠與背叛。

小劇場(chǎng)戲劇起源于19世紀末法國“自由劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)驗活動(dòng)，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實(shí)驗和探索的產(chǎn)物。為向小劇場(chǎng)三十年致敬，上海話(huà)劇藝術(shù)中心將在2013---2014年間共推出24臺小劇場(chǎng)戲劇作品，并將該系列演出季稱(chēng)之為“后浪·小劇場(chǎng)新運動(dòng)”。2013年3月---7月的“后浪·小劇場(chǎng)新運動(dòng)”第一季會(huì )陸續推出《禁閉》、《低音大提琴》、《求證》、《人模狗樣》、《浮生記》和《奧里安娜》六部戲劇作品，“后浪”·小劇場(chǎng)新運動(dòng)將為觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上的一次饕餮盛宴！

2013年至2014年上海話(huà)劇中心將用2年的時(shí)間推出24臺小劇場(chǎng)戲劇作品，名為“后浪·小劇場(chǎng)新運動(dòng)”旨在挖掘上海原創(chuàng )小劇場(chǎng)新生力量，力圖探索出有上海特色的小劇場(chǎng)戲劇。在如今話(huà)劇市場(chǎng)紛雜的情況下，正向引導是我們應該負起的責任。告訴觀(guān)眾，小劇場(chǎng)戲劇應該是怎樣的。這就是為何在一切向商業(yè)、向票房看齊的當下，在所有戲都往大制作、大劇場(chǎng)挪移的當下，“大劇院“要做“小劇場(chǎng)“。此番的24個(gè)劇目將包括《禁閉》、《低音大提琴》、《謊言背后》、《情書(shū)》、《4：48》等經(jīng)典小劇場(chǎng)劇目。

小劇場(chǎng)戲劇起源于19世紀末法國“自由劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)驗活動(dòng)，后風(fēng)行于歐美與日本，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實(shí)驗和探索的產(chǎn)物。1982年林兆華導演的話(huà)劇《絕對信號》，打破了鏡框式舞臺，以多層面多時(shí)空的創(chuàng )造性呈現，開(kāi)啟了中國小劇場(chǎng)戲劇的先河。

受到《絕對信號》成功的鼓舞，上海小劇場(chǎng)戲劇界也掀起了探索、創(chuàng )新的藝術(shù)實(shí)驗高潮，出現了一批特色鮮明的小劇場(chǎng)演出，如蘇樂(lè )慈導演的《屋外有熱流》、胡偉民導演的話(huà)劇《母親的歌》、張獻編劇、谷亦安導演的《屋里的貓頭鷹》。90年代，話(huà)劇《留守女士》帶動(dòng)了上海小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展，涌現了《陪讀夫人》、《美國來(lái)的妻子》、《大西洋電話(huà)》等一批關(guān)注當時(shí)社會(huì )熱點(diǎn)的作品，讓小劇場(chǎng)走近觀(guān)眾。90年代后期，以《單身公寓》為代表的白領(lǐng)戲劇，讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)，可以說(shuō)是上海小劇場(chǎng)戲劇的里程碑，標志著(zhù)小劇場(chǎng)戲劇從以“實(shí)驗”和“先鋒”為主的階段向商業(yè)化邁進(jìn)。

小劇場(chǎng)戲劇

一個(gè)容納不足600人的小舞臺，它的魅力究竟何在？

與大劇場(chǎng)相比，小劇場(chǎng)戲劇操縱靈活，涉及題材廣泛，制作周期短、演員少、成本低。小劇場(chǎng)話(huà)劇風(fēng)格多樣，形式活潑，與社會(huì )互動(dòng)性強，不僅滿(mǎn)足了不同偏好消費者的文化需求，演出的互動(dòng)性和真實(shí)感也是電視和電影等不具備的。當年國產(chǎn)話(huà)劇出現危機，大劇場(chǎng)的演出不甚景氣之時(shí)，正是小劇場(chǎng)通過(guò)調整觀(guān)、演距離，進(jìn)行小規模的探索和實(shí)驗，成功將觀(guān)眾重新招回到劇場(chǎng)舞臺。

浮生記

到底什么樣的戲劇演出才算是真正的小劇場(chǎng)戲??？

小劇場(chǎng)戲劇既是一個(gè)公認的概念，也是一個(gè)至今都有著(zhù)爭議和不同看法的概念。概念之爭始于1989年的首屆中國小劇場(chǎng)戲劇，當時(shí)占主導地位的看法是：真正的小劇場(chǎng)戲劇應當是實(shí)驗性的、反主流的、反商業(yè)的，具有不斷自省超越的反叛性和不斷探索創(chuàng )新的超前性。

中國小劇場(chǎng)戲劇的概念源于“ExperimentalTheatre”，如果按照英文的意譯，應當是“實(shí)驗戲劇”。然而隨著(zhù)小劇場(chǎng)戲劇的實(shí)踐發(fā)展，如今已經(jīng)從戲劇的實(shí)驗所變成戲劇的主要生存方式。

當然，隨著(zhù)時(shí)代變遷，21世紀小劇場(chǎng)戲劇概念的內涵多樣化了。然而，小劇場(chǎng)戲劇的精神不應該丟失，實(shí)驗、探索、創(chuàng )新、先鋒是小劇場(chǎng)工作者們需要秉持和堅守的藝術(shù)精神。

現在觀(guān)眾對小劇場(chǎng)戲劇的誤讀，以為只要劇場(chǎng)小、觀(guān)眾少就是小劇場(chǎng)戲劇，以為小成本運作、以輕松搞笑為主要內容的娛樂(lè )戲劇就是小劇場(chǎng)戲劇。小劇場(chǎng)——僅僅是小劇場(chǎng)戲劇的一個(gè)物理空間特性，而最重要的精神內涵正在漸漸模糊和丟失。

戲劇最本質(zhì)的，與電影、電視等媒體不同的，是現場(chǎng)觀(guān)眾與演員之間的活人交流。馬丁·艾斯林說(shuō)“作者和演員不過(guò)是整個(gè)過(guò)程的一般，另一半是觀(guān)眾和他們的反應?！倍^(guān)眾在戲劇演出中的作用，正如格洛托夫斯基所說(shuō)，“沒(méi)有演員與觀(guān)眾中間感性的、直接的、活生生的交流關(guān)系，戲劇是不能存在的?！睉騽〉镊攘υ谟诂F場(chǎng)觀(guān)眾與演員的活生生的交流。小劇場(chǎng)戲劇，首先在物理空間上縮短了觀(guān)眾與舞臺的距離?！督^對信號》就是拋棄了鏡框式舞臺，采用中心舞臺的演出形式。用小劇場(chǎng)戲劇中常用的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是不僅要讓觀(guān)眾“靠近”演出，而且還要讓觀(guān)眾“參與”到演出中來(lái)。所以說(shuō)，小劇場(chǎng)戲劇并非只是物理空間上，就觀(guān)演關(guān)系而言，它是一種令觀(guān)眾與演員物理和心理距離更接近的戲劇形式，這才是觀(guān)看小劇場(chǎng)戲劇的真正魅力所在。所以，如將讓形式與空間與內容相匹配，最大化發(fā)揮小劇場(chǎng)戲劇的魅力，這就是我們需要去探索和實(shí)驗的命題。

中國小劇場(chǎng)戲劇能否三十而立？

“而立之年”的中國小劇場(chǎng)戲劇光彩奪目、活力無(wú)限，但是如同滿(mǎn)溢的酒杯，多了就難免產(chǎn)生泡沫。小劇場(chǎng)藝術(shù)在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，也面臨著(zhù)各種難題：是演化成為以盈利為目的的商業(yè)文化，還是為了維持文化品格而生存掙扎？所以，新時(shí)期小劇場(chǎng)話(huà)劇的藝術(shù)實(shí)驗，從一開(kāi)始就肩負著(zhù)藝術(shù)與票房?jì)r(jià)值的雙重探索任務(wù)。

浮生記

另一方面，小劇場(chǎng)市場(chǎng)擴張得太快，產(chǎn)品質(zhì)量跟不上，使觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。

就觀(guān)眾而言，一開(kāi)始觀(guān)看戲劇的新鮮感漸漸淡去，開(kāi)始產(chǎn)生不滿(mǎn)足感，然而在品目繁多的劇目中卻無(wú)從選擇。于是，新的命題出現：在吸引觀(guān)眾進(jìn)入劇場(chǎng)后，如何留住他們，引導他們，培養其戲劇品味，給觀(guān)眾更多元的觀(guān)劇選擇，為觀(guān)眾篩選和創(chuàng )作好的小劇場(chǎng)戲劇作品。

源于實(shí)驗、忠于原創(chuàng )的小劇場(chǎng)戲劇，將是文化傳承與創(chuàng )新的重要載體。而探索性、實(shí)驗性的削減可能是影響小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的致命弱點(diǎn)，不克服這個(gè)致命弱點(diǎn)，不強化創(chuàng )新意識，小劇場(chǎng)戲劇只能消融在大劇場(chǎng)戲劇之中。標榜著(zhù)“獨立”“自由”的小劇場(chǎng)戲劇，它和大劇場(chǎng)不一樣的空間構成，其實(shí)是給了創(chuàng )作者更大的創(chuàng )作空間?！蔼毩ⅰ耙埠?，”自由“也好，應該多元化發(fā)展。而特色，這就要求在探索、實(shí)驗、創(chuàng )新的基礎上，加入更多中國化、民族化的創(chuàng )造。上海話(huà)劇藝術(shù)中心有責任，也有使命，擔負起引領(lǐng)上海小劇場(chǎng)戲劇的探索之路。話(huà)劇《蛇詩(shī)慢》、《人模狗樣》、《魯鎮往事》等就是成功的探索案例。