概念介紹

“反應鏡頭”是由于敘事的需要，為多方位豐富情節，展示人物內心活動(dòng)、描繪其情感流露并強調所顯現的行為狀態(tài)，從而對“敘事鏡頭”進(jìn)行細化分類(lèi)的產(chǎn)物?！胺磻R頭”分工表現相應人物的眼神特征，面部表情或肢體動(dòng)作以及相關(guān)細節等，它與敘述的事件鏡頭相互照應并達成特定的內在聯(lián)系。

拍攝模式

伴隨電視市場(chǎng)競爭日趨激烈，電視新聞的表現形式日益豐富，新聞攝像成為電視新聞采集素材、反映新聞事件的關(guān)鍵環(huán)節。某種意義上，攝像記者在新聞報道中也充當了把關(guān)人的角色，如何抓取最能反映事實(shí)本質(zhì)的鏡頭成為攝像工作的關(guān)鍵技巧。作為一名新聞攝像記者，首要職責就是在對事實(shí)的真實(shí)記錄與真實(shí)傳播這一基本要求基礎上，緊隨事實(shí)的發(fā)展和變化，用攝像機把整個(gè)事件以及與事件相關(guān)的人與物記錄下來(lái)。

然而，實(shí)際工作中，攝像記者經(jīng)常發(fā)現，當被采訪(fǎng)對象面對鏡頭時(shí)，往往會(huì )在行為動(dòng)作、神態(tài)表情上做出一定程度“非常態(tài)”反應。有些“非常態(tài)”反應甚至會(huì )影響攝像記者和記者客觀(guān)地反映新聞事件。本文根據實(shí)際工作經(jīng)驗，歸納了被采訪(fǎng)對象在鏡頭前的不同反應，試以社會(huì )學(xué)和心理學(xué)原理進(jìn)行分析并提出應對策略，與同業(yè)交流探討。

一、觀(guān)察面對攝像鏡頭出現的各種反應

記者的采訪(fǎng)對象涉及社會(huì )各階層，由于生活經(jīng)歷、職業(yè)需要、所處環(huán)境、知識水平、道德修養、性格習慣等等差異，會(huì )有不同的心理及其表現。尤其當“記者采訪(fǎng)”這一突如其來(lái)的事態(tài)刺激采訪(fǎng)對象時(shí)，被采訪(fǎng)者便會(huì )產(chǎn)生突變的心理反應，繼而使其做出不同于平時(shí)的行為動(dòng)作及神態(tài)表情。這時(shí)，攝像記者要順利地完成采訪(fǎng)拍攝任務(wù)，必須透過(guò)現象看本質(zhì)，對采訪(fǎng)對象的心理有所了解，并進(jìn)行研究，從而加以掌握和調節。

站在記者的角度歸納，采訪(fǎng)對象一般會(huì )有三種態(tài)度：1.積極協(xié)作型；即采訪(fǎng)對象積極為記者提供情況，有問(wèn)必答，熱情主動(dòng)；2.一般配合型；即采訪(fǎng)對象公事公辦，不冷不熱，不卑不亢，以禮相待，談話(huà)平靜無(wú)高潮；3.消極對抗型；即采訪(fǎng)對象不樂(lè )意記者訪(fǎng)問(wèn)，態(tài)度生硬冷淡，言辭盡量簡(jiǎn)短，甚至拒不回答。這三種態(tài)度決定了采訪(fǎng)對象在面對攝像機時(shí)，往往會(huì )做出不同的反應，這包括神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言等，我們通常把這種反應稱(chēng)作鏡頭反應，主要有以下幾種：

1.自然式反應

這常見(jiàn)于積極協(xié)作型及一般配合型采訪(fǎng)對象。由于他們對于攝像機鏡頭的存在并不介意，因此他們的表現與攝像機鏡頭不在時(shí)基本一樣，不會(huì )刻意做作迎合，也不會(huì )躲避或抗拒。這是電視新聞工作者最樂(lè )意見(jiàn)到的一種反應。

2.怯場(chǎng)式反應

面對鏡頭，不僅一般的觀(guān)眾會(huì )表現出緊張，甚至一些有豐富經(jīng)驗的領(lǐng)導、名人、專(zhuān)家都容易怯場(chǎng)。被攝對象由于缺少被拍攝經(jīng)歷或個(gè)性原因，在面對記者與攝影鏡頭時(shí)，會(huì )產(chǎn)生緊張的心理，做出不自然的動(dòng)作和表情，例如總用眼睛看鏡頭、說(shuō)話(huà)結巴重復等；尤其是在現場(chǎng)直播時(shí)，害怕說(shuō)出一些愚蠢或令人難堪的話(huà)，也會(huì )使一些人不愿上鏡頭。這種反應常常會(huì )破壞畫(huà)面，但應該說(shuō)，對真實(shí)地記錄事件進(jìn)展并無(wú)太大影響。

3.表演式反應

這常見(jiàn)于積極協(xié)作型采訪(fǎng)對象。一些有過(guò)被拍攝經(jīng)驗的被攝對象，或者某些被攝對象出于某種原因，在面對攝像機時(shí)，會(huì )做出一些表演性質(zhì)的反應。這種反應又分兩類(lèi)，一是明顯為在場(chǎng)記者的拍攝提供方便的動(dòng)作。例如，有些領(lǐng)導人慰問(wèn)時(shí)，會(huì )和慰問(wèn)對象面對鏡頭長(cháng)時(shí)間地握手，或者在贈送慰問(wèn)品慰問(wèn)金時(shí)會(huì )有意識地停頓動(dòng)作，等待記者拍照或攝像。這些反應雖然看著(zhù)很不自然，但對真實(shí)地記錄事件進(jìn)展并無(wú)實(shí)質(zhì)性影響。

另一種是被攝對象把新聞采訪(fǎng)當作了宣傳自我的機會(huì )，因此在面對攝像機時(shí)往往會(huì )做出美化自己形象的表演。例如在某些成就性報道中，被攝對象在接受采訪(fǎng)時(shí)，會(huì )有意夸大自己的功勞，或者一些領(lǐng)導干部在被拍攝時(shí)，往往刻意顯得更為親民等。這種鏡頭反應對于記者真實(shí)地記錄事件進(jìn)展和新聞人物，略有影響。

4.突變式反應

這常見(jiàn)于一般配合型及消極對抗型采訪(fǎng)對象。新聞采訪(fǎng)中，被拍攝對象由于有了攝像機及記者在場(chǎng)，而做出了突然改變新聞事件進(jìn)程的反應。根據日常工作經(jīng)驗，被攝對象會(huì )做出這類(lèi)反應，主要是由于他們自覺(jué)自己的言行有可能得到負面的社會(huì )評價(jià)，而不愿讓自己的錯誤暴露在公眾面前，所以面對媒體時(shí)臨時(shí)改變決定，這種反應經(jīng)常出現 在一些批評性的新聞報道中。這樣的突變反應對記者真實(shí)完整地報道新聞事件十分不利。

5.逃避式反應

這常見(jiàn)于消極對抗型采訪(fǎng)對象。被攝對象出于某些原因不想使自己的某些言行被暴露在公眾面前，因而在面對攝像機時(shí)采取逃避的方式來(lái)拒絕接受采訪(fǎng)。這種情況不僅出現 在批評性的社會(huì )新聞采訪(fǎng)中，某些名人或做了好事不想留名的人士，以及一些害怕會(huì )受到打擊報復的事件知情者都會(huì )出現這樣的反應。這樣的逃避反應對記者真實(shí)完整地報道新聞事件也會(huì )產(chǎn)生十分不利的影響。

6.抗拒式反應

這也常見(jiàn)于消極對抗型采訪(fǎng)對象。在一些輿論監督報道中，被批評的一方當事人采取的針對記者、攝像記者以及攝像機的一種過(guò)激反應。最常見(jiàn)的比如用手遮擋鏡頭、推搡鏡頭、搶奪攝影器材，甚至對記者進(jìn)行謾罵、圍攻。這種反應常常會(huì )導致記者的采訪(fǎng)拍攝中斷。

二、注意研究不同新聞種類(lèi)與鏡頭反應的關(guān)系

面對攝像機，被攝對象會(huì )做出怎樣的鏡頭反應，這與新聞報道的類(lèi)型有密切關(guān)聯(lián)。各類(lèi)新聞根據報道內容的不同大致分成五類(lèi)，第一類(lèi)是突發(fā)的重大新聞事件，如戰爭、突發(fā)事故等；第二類(lèi)是計劃中的重大新聞事件，如奧運會(huì )、旅游節等；第三類(lèi)是日常新聞報道，比如會(huì )議、國家頒布的某些新政等；第四類(lèi)是主題報道，或俗稱(chēng)“成就報道”等；第五類(lèi)則是批評報道和社會(huì )新聞。

各類(lèi)鏡頭反應對新聞采攝質(zhì)量的影響程度尤以第三、第四和第五類(lèi)報道最為突出。因為面對第一類(lèi)的突發(fā)事件時(shí)，由于事發(fā)突然，人們往往沒(méi)有時(shí)間去考慮這一事件會(huì )給自身帶來(lái)是好還是壞的影響，他們在鏡頭前所表現出的就是最真實(shí)的反應。而對于按時(shí)到來(lái)的重大新聞事件，由于事先已有準備，被攝對象可能已預計到會(huì )被拍攝或被采訪(fǎng)，因此反應也相對自然。此外，在一些重要的節慶活動(dòng)報道中，我們看到被攝人物個(gè)個(gè)都是興高采烈，即使是一些突發(fā)事件的新聞發(fā)布會(huì )或后續報道，由于先期已有準備，我們也經(jīng)?？梢钥匆?jiàn)當事人平心靜氣地接受采訪(fǎng)，而看不見(jiàn)一些遮擋鏡頭或圍攻記者的場(chǎng)面出現。

對于第三類(lèi)日常新聞報道，例如會(huì )議，拍攝時(shí)被攝對象可能會(huì )較多出現一些緊張型反應或表演反應。比如看鏡頭或者刻意地坐坐端正等，不過(guò)這類(lèi)反應對整體采訪(fǎng)效果影響不大。

第四類(lèi)報道中，由于多為成就報道，因此被拍攝對象較容易出現美化自己的表演反應或逃避反應。比如在當前經(jīng)濟環(huán)境不理想的情況下，有些企業(yè)的效益不降反升，出于某種考慮，他們不愿意接受媒體采訪(fǎng)，唯恐“樹(shù)大招風(fēng)”，由此會(huì )出現“逃避反應”。也有些企業(yè)負責人在接受采訪(fǎng)時(shí)，則會(huì )把所有功勞都攬在自己身上，以此展現個(gè)人的工作能力，這就是“表演反應”了。

而在第五類(lèi)報道中，突變反應、逃避反應和抗拒反應最為常見(jiàn)。比如涉嫌違法人員在接受調查時(shí)，發(fā)現有攝像記者在場(chǎng)，往往會(huì )用手擋住臉，或是亂設攤的攤主發(fā)現有新聞?dòng)浾咔皝?lái)拍攝時(shí)，有時(shí)會(huì )擋鏡頭或對記者進(jìn)行圍攻等。

三、鏡頭反應的社會(huì )學(xué)和心理學(xué)分析

歸納了鏡頭反應的基本類(lèi)型，厘清了不同新聞種類(lèi)與鏡頭反應的關(guān)系之后，有必要運用社會(huì )學(xué)和心理學(xué)的一些原理對鏡頭反應作進(jìn)一步分析。

角色行使與攝像機的場(chǎng)影響

攝像機不是一個(gè)簡(jiǎn)單的影像復制機械。法國導演戈達爾認為，攝影機是一種“意識形態(tài)機器”，其背后往往隱藏著(zhù)種種社會(huì )力量，具有引起關(guān)注的功能。通常情況下，攝像機與新聞媒體的權力會(huì )產(chǎn)生一種聯(lián)想和連接，產(chǎn)生媒介權力的無(wú)所不在的效果，從而對拍攝對象施加“場(chǎng)影響”。因此攝像機的介入是催化情境的重要因素，被采訪(fǎng)者的各種鏡頭反應正是這種刺激下的催化物。

根據社會(huì )學(xué)原理，人們的行為是根據其所處社會(huì )所定義的場(chǎng)景塑造和修改的，不同場(chǎng)景中的人往往有不同的角色選擇，每個(gè)人都有一個(gè)按照社會(huì )規范或社會(huì )期望從“后臺”(私人場(chǎng)景)進(jìn)入“前臺”(社會(huì )場(chǎng)景)的過(guò)程。面對攝像機鏡頭，當事人會(huì )面臨一個(gè)角色扮演的困境，是扮演一個(gè)“本來(lái)的我”，還是一個(gè)攝像機前的“全社會(huì )關(guān)注的我”？是扮演一個(gè)“主我”還是一個(gè)“客我”？在成為社會(huì )關(guān)注焦點(diǎn)的情況下，采訪(fǎng)對象往往會(huì )脫離自己的后臺形象而進(jìn)入前臺區，從而表現出不同的鏡頭反應。而所有這些鏡頭反應，不能不說(shuō)與攝像機的場(chǎng)影響有相當的關(guān)系。

“霍桑效應”的壓力

“霍桑效應”是20世紀30年代美國芝加哥霍桑工廠(chǎng)研究人員發(fā)現的一種現象。研究人員最初注意到，一群裝配電話(huà)機的工人由于意識到自己正在受到研究者的注意，他們的產(chǎn)量會(huì )隨之增加；研究者的關(guān)注，改變了工人們的行為?！盎羯Ｐ笔窃诳茖W(xué)研究中產(chǎn)生的一種現象，而它幾乎存在于一切領(lǐng)域，只要是由“受到注意”引起的異常反應，都屬于這一效應。

在每次的采訪(fǎng)活動(dòng)中，采訪(fǎng)對象由于受到記者的“注意”，“霍桑效應”就或多或少地產(chǎn)生了。尤其當采訪(fǎng)中有攝像機時(shí)，“霍桑效應”就更加明顯。電視鏡頭會(huì )給人帶來(lái)壓力，這種壓力除了機器對人形成的陌生感外，主要還是鏡頭前的人容易過(guò)多地考慮自己的形象以及擔心出鏡后觀(guān)眾的評價(jià)，擔心所談信息的社會(huì )影響。這也提醒我們記者，在單個(gè)的采訪(fǎng)中，對被采訪(fǎng)者表達的意思要進(jìn)行很好的甄別，充分考慮其環(huán)境、心理、個(gè)人現狀等方面的因素。

四、以不同的拍攝模式應對各種鏡頭反應

在社會(huì )學(xué)和心理學(xué)研究的基礎上，結合實(shí)際工作經(jīng)驗，我們有可能對各種鏡頭反應的應對拍攝進(jìn)行理性的探索，形成簡(jiǎn)潔實(shí)用的拍攝模式，反過(guò)來(lái)指導、應用于實(shí)踐工作。

所謂拍攝模式，其實(shí)就如同公式一樣，指的是在某些符合特定條件的新聞拍攝情況下，可以即刻套用的一種相應的、有效的拍攝對策，試歸納如下。

模式一：長(cháng)期拍攝

幾乎適用于一切鏡頭反應。這種手法最早運用于紀錄片的拍攝中，為了拍攝到紀錄人物最真實(shí)的行為和語(yǔ)言，紀錄片攝像記者會(huì )帶著(zhù)攝像機，于拍攝前幾個(gè)月甚至一年起，就和被攝對象長(cháng)期相處，直到拍攝對象對攝像機已完全視若無(wú)物，對攝像記者也完全從心理上接受為止，才正式開(kāi)始拍攝。在新聞拍攝中，攝像記者不可能有如此充足的時(shí)間和被攝對象進(jìn)行溝通和相處，但是只要時(shí)間允許，新聞攝像記者應盡可能采用這種方式，向被攝對象了解情況，減少表演式、逃避式、抗拒式的反應；和被攝對象多相處，減少非自然反應；多拍攝新聞素材，以備發(fā)生突變反應時(shí)可用。

模式二：快速抓拍

適用于非自然反應、表演反應、逃避反應。攝像記者憑借自己的新聞敏感與畫(huà)面敏感，以相當的拍攝技巧，對報道事件進(jìn)行分析，對被攝對象及周?chē)h(huán)境進(jìn)行觀(guān)察，并做出快速判斷；同時(shí)通過(guò)拍攝角度與拍攝時(shí)機的調整與把握，避開(kāi)不利于表現真實(shí)事實(shí)的各種鏡頭反應，盡力去抓拍能揭示新聞?wù)嫦嗯c意義的圖像。人物的第一反應最真實(shí)，最能反映人物的內心世界，是攝像記者應全力捕捉的重點(diǎn)。這樣做的一個(gè)關(guān)鍵是速度要快，有預見(jiàn)性地提前開(kāi)機和適當地延時(shí)關(guān)機，當被攝對象還來(lái)不及對鏡頭進(jìn)行表演或逃避之時(shí)，最真實(shí)的事件和人物形象已經(jīng)被攝像機捕捉去，完全是鮮活的素材。

模式三：直接拍攝

適用于逃避式、抗拒式反應。直接拍攝指攝像記者直接拍攝當事人針對拍攝行為所做出的鏡頭反應，它的特點(diǎn)是把被攝對象的鏡頭反應也作為報道內容的一部分來(lái)進(jìn)行拍攝。在某些批評報道中，被攝對象的鏡頭反應往往十分激烈，有時(shí)會(huì )用手遮擋攝像機逃避拍攝，有時(shí)甚至會(huì )阻撓采訪(fǎng)活動(dòng)的正常進(jìn)行。此時(shí)攝像記者索性記錄下被攝對象的鏡頭反應，并揭示在電視觀(guān)眾面前，觀(guān)眾自然可以認識到這種反應背后的意味，從而增加對新聞事實(shí)的了解。如記者在報道某商場(chǎng)銷(xiāo)售假冒偽劣商品的新聞時(shí)，商場(chǎng)工作人員在發(fā)現攝像機拍攝時(shí)馬上把這些商品藏了起來(lái)。雖然記者最終沒(méi)能拍到假冒偽劣商品的清晰影像，但拍到了工作人員慌忙把商品撤下貨架、隱藏起來(lái)的動(dòng)作，在電視中播出后，觀(guān)眾自然可以判斷這家商場(chǎng)做了虧心事。

模式四：隱蔽拍攝

適用于非自然反應、逃避式和抗拒式反應。隱蔽拍攝，亦即俗稱(chēng)的“偷拍”，就是在新聞拍攝的過(guò)程中，攝像記者使用特殊拍攝器材，進(jìn)行隱蔽拍攝的行為。這種方法的最大好處，就是被攝對象并不知曉有記者在進(jìn)行拍攝采訪(fǎng)，因而也沒(méi)有任何防備，從而避免任何由于攝像機的存在而產(chǎn)生的鏡頭反應。有了這種方法，記者在拍攝各類(lèi)報道時(shí)，都可以游刃有余地采集到新聞事實(shí)以及被攝對象的本來(lái)面貌。不過(guò)業(yè)界對電視新聞報道中能否使用隱蔽拍攝手法向來(lái)有爭議，一是擔心濫用此種手法會(huì )涉及侵犯隱私，二是擔心記者在隱蔽拍攝時(shí)會(huì )陷入一種“陷阱式拍攝”，引誘被攝對象實(shí)施某些違法行為。所以攝像記者在決定進(jìn)行隱蔽拍攝時(shí)，必須慎之又慎。

模式五：多拍攝人物同期聲

適用于突變式、逃避式反應。所謂人物同期聲是指拍攝新聞時(shí)，同步采錄的人物講話(huà)，記者和被采訪(fǎng)者的對話(huà)等。面對攝像機，采訪(fǎng)對象可能出現突變反應，即對之前的言行來(lái)個(gè)180度的轉變；或出現逃避反應，拒絕接受采訪(fǎng)，這些反應往往會(huì )使采訪(fǎng)失敗。但此時(shí)多拍攝同期聲，通過(guò)其他的事件經(jīng)歷者、目擊者進(jìn)行回憶、描述、佐證，再現事件真相，應該說(shuō)是一個(gè)很好的補救方式。

總之，作為職業(yè)的攝像記者，必須掌握相應的社會(huì )學(xué)、心理學(xué)知識，根據被攝對象的不同心理狀況、鏡頭反應，靈活運用各種拍攝模式，創(chuàng )造最適合的采訪(fǎng)環(huán)境。必要時(shí)進(jìn)行積極的心理疏導和組織現場(chǎng)，采錄到最能反映新聞事件本質(zhì)的影像和實(shí)況。

（作者系上海廣播電視臺資深攝像記者）

參考書(shū)目：

張駿德、劉海貴：《新聞心理學(xué)》，復旦大學(xué)出版社2004年版