內容簡(jiǎn)介

上海的女中學(xué)生葛薇龍在“八一三事變”后，跟隨家人一起到香港避難。后因物價(jià)飛漲，家人打算離港返滬，薇龍為了繼續求學(xué)，投靠了與親戚斷絕關(guān)系多年的，富有寡居的親姑母。在姑母豪華、精巧的房子里，葛薇龍開(kāi)始為姑母的物質(zhì)款待所俘虜。三個(gè)月后，當初決心出淤泥而不染的薇龍在衣服與首飾的慢慢腐蝕下，對姑媽家的生活已經(jīng)上了癮。等薇龍已經(jīng)迷戀上了這樣奢華的生活后，姑媽梁太太便露出了真面目。她先是以薇龍為誘餌吸引青年才俊，以供自己之需，然后充當皮條客，企圖把侄女推到老情人司徒協(xié)懷里。陷入困境的薇龍，繼而為浪蕩子喬琪喬的風(fēng)儀震撼，迷戀而無(wú)法自拔。梁太太為了達到人財兩全的目的，勸喬琪喬同葛薇龍結婚：可以先讓薇龍以出賣(mài)肉體掙錢(qián)，等薇龍不能掙錢(qián)養家了，喬琪喬盡可以離婚。在姑母指導下，葛薇龍最終和喬琪喬結了婚，卻墮入為梁太太弄人、為喬琪喬弄錢(qián)的交際花境地。

創(chuàng )作背景

《沉香屑·第一爐香》這部故事的發(fā)生以香港為背景，香港對于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)是不可或缺的一部分。1939年至1942年，在香港大學(xué)讀書(shū)的三年中，張愛(ài)玲雖然為了學(xué)業(yè)而停滯了自己的小說(shuō)創(chuàng )作，但這并不代表張愛(ài)玲什么都沒(méi)有做。相反的，她用三年的時(shí)間，來(lái)收集醞釀并沉淀自己的寫(xiě)作素材以及創(chuàng )作背景，創(chuàng )作出了“沉香屑”兩部故事。

人物介紹

葛薇龍

梁太太

喬琪喬

作品鑒賞

《沉香屑·第一爐香》是一個(gè)少女成長(cháng)從而喪失天真的故事，是一個(gè)少女被誘惑而墮落的故事，顯示了物欲、情欲對人的摧毀性力量，以及道德的脆弱性。小說(shuō)中，梁太太和喬琪喬合力促成了薇龍的墮落。對于梁太太的意愿來(lái)說(shuō)，薇龍的墮落沒(méi)有磨損對喬琪喬的愛(ài)，她沒(méi)有成為梁太太那樣無(wú)愛(ài)的物質(zhì)主義者。對于喬琪喬來(lái)說(shuō)，因為薇龍的自我犧牲以及沒(méi)有磨蝕的愛(ài)情，所以這個(gè)蕩子面對她時(shí)仍然會(huì )有良心上的愧疚。更重要的是，薇龍對自己的境遇一直是有自省意識的，她糾纏在自省與自欺之間，這種內在矛盾到結尾簡(jiǎn)直成為肉中骨刺一般的痛苦。小說(shuō)寫(xiě)出了薇龍的心路歷程，但作者對人性的深刻洞察在于，同時(shí)寫(xiě)出“自省”和“自欺”的爭戰。雖然自欺一時(shí)戰勝自省，導致薇龍的墮落。但自省卻并沒(méi)有就此缺位，而是始終伴隨薇龍左右，難以徹底墮落。

反諷手法

小說(shuō)的話(huà)語(yǔ)反諷具體表現為兩種形式：即人物話(huà)語(yǔ)本身表里之間的疏離悖逆和人物前后話(huà)語(yǔ)之間的矛盾。首先是人物話(huà)語(yǔ)本身表里之間的疏離悖逆。話(huà)語(yǔ)反諷又稱(chēng)言辭反諷，小說(shuō)里梁太太的話(huà)語(yǔ)大多帶有反諷意味。小說(shuō)里姑侄第一次見(jiàn)面時(shí)，梁太太的話(huà)語(yǔ)就饒有意味：“喲！原來(lái)你今天是專(zhuān)程來(lái)請安的！我太多心了，我只當你們無(wú)事不登三寶殿，想必有用得著(zhù)我的地方?！北韺涌春孟袷橇禾谧载熥约翰辉撜`會(huì )侄女的來(lái)意，潛臺詞卻是：我知道你不是專(zhuān)程來(lái)請安的，不是我多心，我可是沒(méi)有一分錢(qián)借給你。作者借反諷暗示出了梁太太的性格：尖刻、記仇、小氣，多年的積怨仍耿耿于懷。

其次是人物前后話(huà)語(yǔ)之間的矛盾，它指的是人物前后話(huà)語(yǔ)形成強烈對比，出現自相矛盾的現象。在《沉香屑·第一爐香》里，人物前后話(huà)語(yǔ)的對比俯抬皆是。梁太太在侄女愛(ài)情受挫打算回上海時(shí)，一面好言勸慰：“你打算回去，這個(gè)時(shí)候卻不是回去的時(shí)候，我并不是阻攔你回家。依我意思，恨不得雙手把你交還了你爸爸，好卸了我的責任，也少擔一份心?！薄澳阏嬉獟昊剡@口氣來(lái)，你得收服喬琪喬?！币幻嬗终賳嚏鲉毯现\說(shuō)：“你要錢(qián)的目的原是玩，玩得不痛快，要錢(qián)做什么？當然，過(guò)了七八年，薇龍的收入想必大為減色。等她不能掙錢(qián)養家了，你盡可離婚。在英國的法律上，離婚是相當困難的，惟一的合法理由是犯奸。你要抓到對方犯奸的證據，那還不容易？”這兩段話(huà)一對比就構成了一種掲弊去偽的互反關(guān)系，顯示了敘述人種潛含的道德評價(jià)。在鮮明的對照中，梁太太自私無(wú)情的品質(zhì)缺陷也得到了有力的反諷性揭示。

環(huán)境描寫(xiě)

從古典的琉璃瓦、紅磚，到現代的玻璃門(mén)，梁家的裝修風(fēng)格不僅給人不協(xié)調感，也再次證實(shí)了梁太太將中西結合的理念貫徹到底的決心，可仍舊露出了兩個(gè)破綻。其一，作為西式布置，爐臺、沙發(fā)明顯與充滿(mǎn)東方色彩的翡翠鼻煙壺、觀(guān)音像和屏風(fēng)格格不入；其二，翡翠及象牙等材質(zhì)貴重的藝術(shù)品，對存放環(huán)境的要求異?？季?，應置于陰涼干爽、遠離火種的空間，但爐臺顯然易于導致翡翠變色變質(zhì)、象牙老化龜裂。將之置于爐臺之上的梁太太，顯然缺乏貯存藝術(shù)品的常識。在荒誕滑稽的環(huán)境中，薇龍產(chǎn)生了一種不真實(shí)的感覺(jué)。相反，梁太太則對周遭的一切視若無(wú)睹，甚至享受著(zhù)這種不真實(shí)。

通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，其一，在梁家這個(gè)宏觀(guān)環(huán)境中，葛薇龍產(chǎn)生了不真實(shí)的感覺(jué)，從排斥到接受、最后自己淪為這種“不真實(shí)”的一部分，葛薇龍承受了巨大的精神壓力，并最終選擇向現實(shí)妥協(xié)，她的身不由己濃縮在小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)之中。其二，梁太太雖不具備對藝術(shù)品的鑒賞能力，卻有見(jiàn)賢思齊、取法乎上的意愿，且通過(guò)對室內陳設的布置，展現出了強大的人力資源支配能力。其三，睇睇通過(guò)紫檀盒子明確表露出她對雇主梁太太的不滿(mǎn)及對抗意識，也是文中鮮有的女性抗爭意識的覺(jué)醒。

作品評價(jià)

《讀品》網(wǎng)絡(luò )雜志主編周鳴之：《第一爐香》是非常具有文學(xué)能量的一部作品，無(wú)論是主題、風(fēng)格、寫(xiě)作手法，張氏風(fēng)格已臻于嫻熟。而小說(shuō)背景設置在香港這個(gè)復雜的場(chǎng)域，中西文化、新舊勢力在其中廝殺、角力，這又使得《第一爐香》具備了異常豐富的解讀可能。^[1]

書(shū)評人陳嫣婧：在小說(shuō)的墮落中，葛薇龍和喬琪喬都對自身和對方感到厭惡與無(wú)奈，都對自我的生存處境表現出一種極大失望后的麻木不仁，而這自我厭棄的背后，其實(shí)是隱含著(zhù)深刻的道德焦慮的。^[2]

《紫羅蘭》月刊主編周瘦鵑：《沉香屑·第一爐香》和《沉香屑·第二爐香》的風(fēng)格很像英國名作家毛姆的作品，而又受了一些《紅樓夢(mèng)》的影響。不管別人讀了如何，而我是“深喜之”了。^[3]

光明網(wǎng)：在這個(gè)故事里，無(wú)論是地界，還是人物，都是丟失了“自身”的存在。一爐沉香屑燒完，完整呈現的不過(guò)是一場(chǎng)各取所需的滑稽戲，是謊言和幻覺(jué)堆砌的華麗帷幕，背后是空蕩蕩的悲涼、殘酷、無(wú)解的命運。^[4]

作者簡(jiǎn)介

張愛(ài)玲