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旁軸相機
可以更換鏡頭的攝影產(chǎn)品
旁軸相機，也稱(chēng)為旁軸取景式相機，由于取景光軸位于攝影鏡頭光軸旁邊，而且彼此平行，因而取名“旁軸”相機。在整個(gè)照相機技術(shù)發(fā)展過(guò)程中，這種相機的品類(lèi)是最為繁多的一種，結構上亦大相徑庭，因此也最具文化特色。從世界第一臺旁軸數碼相機愛(ài)普生R-D1，到著(zhù)名的祿萊雙反，再到出類(lèi)拔萃的徠卡產(chǎn)品等，都是旁軸相機的成員，所以，旁軸相機無(wú)疑是相機發(fā)展的重要組成。
基本信息
| 中文名 | 旁軸相機 |
| 外文名 | Rangefinder camera |
| 作用 | 攝影 |
| 領(lǐng)域 | 科技產(chǎn)品 |
| 別名 | 旁軸取景式相機 |
| 優(yōu)點(diǎn) | 可以更換鏡頭、聯(lián)動(dòng)測距機構 |
| 舉例 |
收起
產(chǎn)品介紹
旁軸相機取景原理示意圖
旁軸相機可以更換鏡頭，高級的帶有聯(lián)動(dòng)測距機構，這與傻瓜機還是有一定區別的。但由于旁軸相機自身結構的限制，沒(méi)法安裝超長(cháng)焦鏡頭，所以后來(lái)被單反相機取代。但是旁軸相機也有其優(yōu)點(diǎn)，主要就是機身設計小巧，而且沒(méi)有單反相機反光鏡工作時(shí)噪音和機振，廣角鏡頭和超廣角鏡頭更是遠強于單反相機，所以最廣泛適用于紀實(shí)攝影、人文攝影和風(fēng)光攝影等題材。
產(chǎn)品革新
形成初期
旁軸相機
但是，毛屏取景在使用上受到很大限制。一方面，感光材料發(fā)展初期，拍照需要足夠的環(huán)境照度；而另一方面，取景時(shí)毛屏影像又極易受外界雜光干擾，由此出現矛盾。這種矛盾最終激勵了取景方式的變革，旁軸取景就是這種變革中最為徹底的產(chǎn)物。
早期旁軸相機的型式有若干種。從旁軸取景器構造上看，最簡(jiǎn)單的一種稱(chēng)作框架取景器，它可安裝在任何一部同軸取景相機上作為附加取景裝置。
由于框架取景器容易制作，且拍攝一定距離以外景物時(shí)，其取景精度基本可以被接受，所以早期相機中，裝備框架取景器的產(chǎn)品較為多見(jiàn)，如法國1860年生產(chǎn)的Chambre Automatique和1924年生產(chǎn)的Eka等等。
另一種在框架取景器基礎上裝有透鏡的取景裝置被稱(chēng)為牛頓取景器，它由負透鏡（又稱(chēng)凹透鏡）和框架組成，這種取景器的特點(diǎn)是，獲得同樣的視場(chǎng)角時(shí)其體積可以打造得小的多，好的透鏡材質(zhì)還有可能獲得比較明亮的取景。
法國1898年生產(chǎn)的Le Pascal、德國1904年生產(chǎn)的Ernemann Jropical和英國1922年生產(chǎn)的Ensign Cupid都是裝有牛頓取景器的照相機；
雙鏡頭反光式照相機作為旁軸相機的另一個(gè)品種出現在19世紀下半葉，它的原理是通過(guò)一片或一組正透鏡（又稱(chēng)凸透鏡）或等效正透鏡和反光鏡將景物成像在光軸90度夾角的毛屏上，取景光路呈現垂直狀態(tài)，這種取景裝置由于取景鏡頭和攝影鏡頭軸向平行且相鄰，所以取景誤差大大改觀(guān)，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)十分突出，所以它很快被普及。
如法國1887年生產(chǎn)的Kinegraphe、德國1889年生產(chǎn)的Krugener Simplex即屬于雙鏡頭品種的早期產(chǎn)品；
同時(shí)期，和雙鏡頭反光相機取景原理相同的反光式取景器也被大量采用，如比利時(shí)在1893年生產(chǎn)的Le Royal Detectif o Ultime Special、和1903年生產(chǎn)的Folding Mahogany Rodolphe；
光亮取景器是反光式取景器的一個(gè)變種，19世紀末、20世紀上半葉曾流行一時(shí)。
它和反光式取景器的主要差別在于用正透鏡取代毛屏，由此可以得到景物的空間影像，取景器變得十分明亮。但是眼睛位置變換往往會(huì )影響取景范圍，而且常常造成眼睛不適的感覺(jué)。所以，光亮取景器在后來(lái)主要被用作附加取景裝置。1905年柯達公司生產(chǎn)的No.1 Folding Pocket相機是許多使用光亮取景器產(chǎn)品中的一個(gè)。
這種光亮取景器反過(guò)來(lái)又對推動(dòng)簡(jiǎn)易雙鏡頭反光相機鋪墊了道路。
復合取景裝置是早期旁軸取景相機發(fā)展中的又一個(gè)里程碑，它將兩種或兩種以上的旁軸取景器安裝在一臺照相機上，提供多種取景方式。復合取景裝置的最大特點(diǎn)是讓使用者有更多的選擇余地。比如，將牛頓取景器和光亮取景器復合在照相機上，以便提供平視取景和腰平取景兩種取景方式；
或者將框架取景器和光亮取景器復合在照相機上，提供同樣的取景需求。
復合取景裝置的出現對日后高級產(chǎn)品的設計產(chǎn)生了一定的影響，如1949年德國生產(chǎn)的Plaubel Makina III D就是沿革了這種古典復合取景裝置，盡管這一時(shí)期的取景技術(shù)有了很大改進(jìn)。
事實(shí)上，早期旁軸相機更多的是提供了某種必要的取景方法，美觀(guān)、便利和帶動(dòng)相機小型化則是以后的事。
發(fā)展時(shí)期
20世紀初，隨著(zhù)光學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，旁軸相機的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。光學(xué)取景器的種類(lèi)開(kāi)始完善，旁軸測距裝置被開(kāi)發(fā)利用，并被整合到取景器中。由于旁軸取景回避了對攝影鏡頭的利用，相機鏡頭設計、尤其是廣角鏡頭的設計可以采用實(shí)際視場(chǎng)角，而不是等效視場(chǎng)角，從而使鏡頭結構相對簡(jiǎn)化。旁軸取景技術(shù)的不斷成熟，也使相機的小型化逐步成為現實(shí)。
人們有一種經(jīng)驗，就是將伽利略望遠鏡反過(guò)來(lái)使用時(shí)，可以看到明亮和縮小了的景物影像，不要小視這種經(jīng)驗，這種逆伽利略原理為光學(xué)取景器的發(fā)展提供了足夠的資源。實(shí)際上，如果在牛頓取景器的基礎上加入一片正透鏡或一組等效正透鏡作為目鏡，便構成了逆伽利略取景器，當然，合理的逆伽利略取景器需要重新計算。由于逆伽利略取景器的體積更加小巧、且明亮，所以這種取景器在20世紀20年代以后被大量使用在各種旁軸取景方式的照相機上。逆伽利略取景器是光學(xué)取景器的一次重大變革，它指導著(zhù)以后光學(xué)取景器的發(fā)展方向。
20世紀第一個(gè)劃時(shí)代的相機產(chǎn)品就是徠卡，它代表了旁軸相機的杰出成就。奧斯卡·巴納克在設計徠卡相機時(shí)著(zhù)重小型、輕便，獨具風(fēng)格的金屬機身和逆伽利略取景器成為徠卡初期產(chǎn)品的重要標志。
稍后，為滿(mǎn)足攝影需要，萊茲公司推出了一系列徠卡相機專(zhuān)用鏡頭和相應的外置取景器，大大拓展了徠卡相機的使用范圍，同時(shí)也成為小型相機的一個(gè)典范。
但是，無(wú)法實(shí)現光學(xué)測距仍然是早期徠卡產(chǎn)品的一個(gè)缺陷，因此，生產(chǎn)適用的測距裝置成為萊茲公司的一項任務(wù)，好在萊茲公司不久生產(chǎn)出一種可以插在取景插架上的小型測距器。
徠卡II型以后的產(chǎn)品將測距裝置集成在機身上，不過(guò)，獨立的測距器依然可以作為附件使用，它不受鏡頭品種的限制。
久負盛名的蔡司公司在相機制造領(lǐng)域同樣具有出色的成就，它的產(chǎn)品涉及多種規格，從干板相機到各種膠卷式相機應有盡有。在商業(yè)上為了遏制徠卡產(chǎn)品在小型相機領(lǐng)域里的擴張行動(dòng)，蔡司公司不惜余力地發(fā)展抗衡產(chǎn)品。第一款具有針對性的產(chǎn)品是康泰克斯I型，它首創(chuàng )了金屬卷簾式縱走快門(mén)，速度范圍1/25-1/1000秒、B門(mén)，配合快捷的康泰克斯卡口技術(shù)和一系列鏡頭及附件，使得康泰克斯相機成為當時(shí)匹敵徠卡產(chǎn)品的主要力量。
隨后，取景器裝有連動(dòng)測距取景裝置的康泰克斯II型、III型相繼問(wèn)世，它們均是旁軸相機中的精品，在牢固程度方面也相當出色。
雙鏡頭反光式相機是旁軸相機的一個(gè)重要分支，它采用取景鏡頭模擬攝影鏡頭來(lái)捕獲景物影像，提供接近實(shí)際攝取范圍的視覺(jué)參考。
1929年的祿萊原型奠定了現代雙鏡頭反光式相機的發(fā)展方向。但是，它不是唯一的方向。20世紀的雙鏡頭反光式相機出現過(guò)許多驚人的創(chuàng )造，比如1932年德國生產(chǎn)的Superfekta折疊式雙鏡頭反光相機，這種相機的設計思想反映了產(chǎn)品設計者對美學(xué)的態(tài)度以及光怪陸離的思維方式。
其后，使用135膠卷的雙鏡頭反光相機在小型相機發(fā)展歷程中也曾占有一席之地。最具代表性的是蔡司公司憑借康泰克斯經(jīng)驗于1935年發(fā)表的康泰弗萊克斯相機，它不僅直接采用了康泰克斯炫耀于世的縱走卷簾式焦平面快門(mén)、還可以更換鏡頭、并有多種旁軸取景方式可供選擇，而最大的特色是機身上內置了當時(shí)最先進(jìn)的硒光測光表，這種內置測光表技術(shù)對日后著(zhù)名的祿萊產(chǎn)品產(chǎn)生過(guò)重大影響。
事實(shí)上，這架空前絕后的產(chǎn)品如果不是戰爭的影響，可能會(huì )發(fā)展得更加完善。除了康泰弗萊克斯雙反以外，其它結構的135雙反相機也不斷面世。像1940年日本生產(chǎn)的Meikai Ref No.2，這是一架以橫向排列鏡頭的雙反相機，頗具特色；1959年德國還生產(chǎn)了一款Agfa Flexilette相機，主體結構更加接近普通平視取景的旁軸相機。
不過(guò)，凡此標新立異的產(chǎn)品均未成為主流品種，也許是過(guò)于超越，它們在相機發(fā)展史上只是曇花一現。
但是，無(wú)論如何，旁軸相機在20世紀50年代之前已發(fā)展成一個(gè)龐大的產(chǎn)品體系，其規格齊全、種類(lèi)繁多是同軸相機（含毛屏取景相機和單反相機）無(wú)法比擬的。除普通相機和特種相機（含間諜相機）外，在微型相機方面，旁軸產(chǎn)品同樣走在前列。比較有代表性的如1949年捷克斯洛伐克出品的Mikroma和1952年日本出品的Golden Ricoh“16”；
而仿形相機則更是旁軸產(chǎn)品的天地，從上世紀的仿書(shū)、仿表、仿槍等，到本世紀的仿打火機、仿筆等等，無(wú)不展示出旁軸結構的優(yōu)越。實(shí)際上直到變焦鏡頭規?；瘧弥?，旁軸相機一直是照材市場(chǎng)上的主流產(chǎn)品。
黃金時(shí)代
從20世紀50年代開(kāi)始。1950年日本照相機質(zhì)量開(kāi)始受到美國的注意，《紐約時(shí)報》刊載了“尼康相機及鏡頭的測試報告”，報導了該機的性能特點(diǎn)，引起了世界各國對日本相機的重視。這一時(shí)期正值日本旁軸相機大量面，如1952年的Arco35、以及同年的Rich Ray6，1953年的Mammy和Press Van等等。
事實(shí)上，日本以旁軸相機鋪路，正在迅速成為國際上新的相機生產(chǎn)大國。日本的舉動(dòng)引起了西德的注意，這個(gè)歷史上的老牌相機生產(chǎn)國唯有以推出高品質(zhì)的新產(chǎn)品來(lái)應對國際市場(chǎng)的變動(dòng)。
M3采用了一系列全新技術(shù)，將平視取景的旁軸相機推向了一個(gè)新的高度。如，內裝等倍亮框取景和視差自動(dòng)補償機構；自動(dòng)復位式膠片計數器；力矩式輸片扳手；以及新設計的單軸不回轉式快門(mén)調速盤(pán)，特點(diǎn)是快門(mén)運動(dòng)時(shí)調速盤(pán)不再轉動(dòng)，等等。這些新技術(shù)的應用對以后照相機的發(fā)展提供了更全面的參照實(shí)體。
1957年，借鑒了M3技術(shù)的尼康SP相機問(wèn)世（圖36），它采用了與徠卡M3形式相同的單軸不回轉式快門(mén)調速盤(pán)和測光表連動(dòng)機構，以及經(jīng)過(guò)改良了的取景裝置，使用28－135不同焦距鏡頭時(shí)取景器內呈現不同的視野亮框，大大方便了使用者。至此，平視取景方式的旁軸相機已發(fā)展到一個(gè)新的高度。
20世紀60年代，旁軸相機進(jìn)一步向小型化和專(zhuān)業(yè)化兩個(gè)極向發(fā)展。相機研發(fā)中心開(kāi)始由德國轉向日本。日本產(chǎn)品將電子化作為相機開(kāi)發(fā)的主要目標，先后完成了CdS和SPD測光技術(shù)的推廣，并在平視取景相機上首先完成了由半導體技術(shù)參與的自動(dòng)曝光功能，發(fā)表了一大批諸如亞西卡Electro 35一類(lèi)的相機，這些普及型相機對推動(dòng)攝影市場(chǎng)的發(fā)展起了不可估量的作用。
另一方面，專(zhuān)業(yè)級別的高檔旁軸相機如瑪米亞C3等產(chǎn)品脫穎而出，形成新的市場(chǎng)格局。
20世紀70年代，日本大力發(fā)展單反相機，由于相當一部分產(chǎn)品價(jià)格適中，在民用領(lǐng)域里旁軸相機開(kāi)始失去以往的地位，盡管仍有大量普及型平視取景相機問(wèn)世，但是，旁軸相機的黃金時(shí)代正在消失。
開(kāi)創(chuàng )先河
逆伽利略取景器的出現和不斷改良確實(shí)為旁軸相機的發(fā)展掃清了道路，而旁軸相機上的光學(xué)測距裝置又為自動(dòng)聚焦相機的發(fā)展奠定了基礎。其實(shí)，半導體元件的應用已經(jīng)讓照相機的自動(dòng)化程度大大提高。表控自動(dòng)曝光機構最初在旁軸相機上大放異彩，繼而又出現程序曝光方式的旁軸相機。不過(guò)，在所有自動(dòng)方式中最具歷史意義的還是自動(dòng)聚焦技術(shù)的發(fā)生。
1977年日本柯尼卡C35AF相機率先引入雙相對稱(chēng)式光電調焦系統，實(shí)現了相機的自動(dòng)調焦。這個(gè)系統的光學(xué)理論源自高級平視取景相機上的雙像調焦裝置。它是通過(guò)兩個(gè)測距窗面中的反光鏡將影像反射到AF傳感器上，兩個(gè)影像的反差進(jìn)行比較，并改變其中一塊反光鏡偏角位置，當兩個(gè)影像反差完全一致時(shí)，相機的中樞系統向調焦司服發(fā)出指令，完成調焦。這種比像式自動(dòng)調焦理論也一度對單反相機自動(dòng)調焦的研發(fā)產(chǎn)生過(guò)影響，歷史上出現過(guò)若干種類(lèi)似啟儂（Chinon）CE-5 AF相機那樣的產(chǎn)品，利用鏡頭上的旁軸自動(dòng)調焦系統來(lái)運作單反相機的鏡頭，完成自動(dòng)聚焦。由此可見(jiàn)，由柯尼卡C35AF旁軸相機發(fā)起的自動(dòng)聚焦方式，最終改變了相機面貌，從此，智能化成為相機研發(fā)的主要方向。
未來(lái)趨勢
20世紀70年代單反相機對旁軸相機市場(chǎng)份額的影響是顯而易見(jiàn)的。究其原因，除價(jià)格因素外，主要原因還是旁軸相機尚不能像單反相機那樣使用變焦鏡頭，使得便利性方面大打折扣。20世紀80年代日本旭光學(xué)公司（Asahi Optical Company,Ltd.,Tokyo.）推出變焦型旁軸相機以后，可以連續改變視野范圍的逆伽利略取景裝置在小型旁軸相機上如雨后春筍般地被大量采用。平視取景方式的旁軸相機開(kāi)始步入自動(dòng)聚焦和電動(dòng)變焦時(shí)代。變焦式平視取景相機成為普及產(chǎn)品中的主流，平視取景相機的銷(xiāo)量開(kāi)始顯著(zhù)回升，出現了單反產(chǎn)品和旁軸產(chǎn)品在市場(chǎng)影響力方面平分秋色的局面。APS的出現，進(jìn)一步穩固了這種局面。
20世紀90年代末，借助傳統技術(shù)的指導，平視取景方式的數碼相機大量面世，由于這種相機采用了具有監視功能的液晶屏，因此可以輕而易舉地實(shí)現微距攝影。從此，微距方式的專(zhuān)利不再是單反相機獨有。
一百多年的相機發(fā)展證明，旁軸取景技術(shù)有其先天的優(yōu)勢。逆伽利略取景裝置理論上可以極度小型化，所以，伴隨新一代幾百萬(wàn)像素傳感器的廣泛應用，旁軸相機數字化已成為發(fā)展趨勢。以后的旁軸相機將逐步脫離膠卷，取而代之的是數碼記錄媒體。相機的體積也將更小和更薄，有可能出現卡片式旁軸相機，功能多樣化，將整合手機、語(yǔ)言翻譯、移動(dòng)電視和網(wǎng)上電腦于一體。但是，高品質(zhì)單反相機，仍然還會(huì )有一部分使用膠卷或膠卷式數碼附件，以此保持攝影文化的延續。
產(chǎn)品比較
區別雙反
旁軸取景相機的明顯一點(diǎn)是用鏡頭蓋遮住相機鏡頭時(shí)，仍能從取景器中觀(guān)察到前方景物，它的好處就在于能夠大大簡(jiǎn)化相機的內部結構。像差在拍攝距離越近時(shí)越明顯，越遠則越可以忽略。但由于像差的存在，多數攝影師摒棄了這種并不嚴格的取景方式。
區別單反
2、旁軸相機由于對焦基線(xiàn)的原因和沒(méi)有反光鏡的限制，一般廣角鏡頭可以做得非常貼近底片，結構和成像也比單反的要好。所以短、標焦距是它的強項，長(cháng)焦幾乎是虛設。而單反的優(yōu)勢是焦段覆蓋廣，在長(cháng)焦和微距有旁軸無(wú)可比擬的優(yōu)勢。
3、旁軸有視差，而單反是所見(jiàn)必所得。旁軸是想好了拍，單反是看準了拍。
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這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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