亨利·馬蒂斯（法國著(zhù)名畫(huà)家、雕塑家）
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亨利·馬蒂斯
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項
法國著(zhù)名畫(huà)家、雕塑家
代表作《生活的歡樂(lè )》
野獸派創(chuàng )始人和代表人物
亨利·馬蒂斯，男，Henri Matisse，1869年出生，1954年去世，法國著(zhù)名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家，野獸派創(chuàng )始人和主要代表人物，他的作品以使用鮮明、大膽的色彩而著(zhù)名。代表作有《豪華、寧靜、歡樂(lè )》《生活的歡樂(lè )》《開(kāi)著(zhù)的窗戶(hù)》《戴帽的婦人》等。
21歲時(shí)的一場(chǎng)意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機緣成為他一生的轉折點(diǎn)。用他自己的話(huà)說(shuō)：“我好像被召喚著(zhù)，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！?/span>
人物簡(jiǎn)介
布列松為其拍的人像（1944年，法國）
亨利-馬蒂斯
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954）他與畢加索是20世紀最重要的兩位畫(huà)家，出生在法國北部皮卡第地區勒卡托一個(gè)藥商兼糧商家庭。
1882－1887年間學(xué)習法律，后來(lái)放棄了法律界的工作，轉而學(xué)習繪畫(huà)，在朱利安學(xué)院預科班就學(xué)于威廉－阿道夫·布格羅門(mén)下，1892年考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習。
莫羅對繪畫(huà)色彩的主觀(guān)性論述，給馬蒂斯很大的影響。莫羅認為：“美的色調不可能從照抄自然中得到，繪畫(huà)中的色彩必須依靠思索、想象和夢(mèng)幻才能獲得”。
馬蒂斯，1937年《紅衣孩童》
人物生平
早年生活
馬蒂斯繪畫(huà)作品
1933年
《舞》
馬蒂斯早年從事法律事務(wù)，23歲改學(xué)繪畫(huà)，曾入朱利安美術(shù)學(xué)院師從布格羅，爾后進(jìn)象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室。莫羅對色彩的主觀(guān)見(jiàn)解對馬蒂斯影響很大，莫羅認為“美的色調不可能從抄襲自然中獲得，繪畫(huà)的色彩必須依靠思索、想像和夢(mèng)幻才能獲得”。在他離開(kāi)學(xué)校后又受西涅克的點(diǎn)彩派影響，同時(shí)吸收凡·高和高更所長(cháng)，借鑒黑人雕塑和東方裝飾藝術(shù)，表現出對傳統藝術(shù)的徹底決裂。作品中體現了野獸派的美學(xué)觀(guān)念：即大膽的色彩、簡(jiǎn)練的造型、和諧一致的構圖以及強烈的裝飾性，形成了他獨特的畫(huà)風(fēng)——那就是世人熟悉的畫(huà)面簡(jiǎn)潔、清晰，省略了多余的細節，以單純的線(xiàn)條和色彩構成畫(huà)面藝術(shù)形象。
馬蒂斯繪畫(huà)作品
藝術(shù)經(jīng)歷
馬蒂斯人物肖像手稿
在野獸派銷(xiāo)聲匿跡以后，馬蒂斯仍繼續他的藝術(shù)探索。他為了研究人體借助于雕塑，他一生創(chuàng )作了大約70件雕塑作品。在20年代之前曾采用各種自由手法創(chuàng )造一種新的繪畫(huà)空間，還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期，但他從未出現支離破碎的物象，他通過(guò)研究如何將物體幾何化、簡(jiǎn)化。他在不改變觀(guān)點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排，達到既富有裝飾性又具有空間深度的效果。
晚年的馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗色彩關(guān)系。他的藝術(shù)達到極其簡(jiǎn)練，帶有平面裝飾性。然而他的偉大之處正在于超越狹小的裝飾天地，從而創(chuàng )造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。
年譜
1869年 生于法國南部。
1879年 10歲 進(jìn)入公學(xué)，主要學(xué)習拉丁文和希臘文。
1887年 18歲 中學(xué)畢業(yè)。父親把他送到巴黎學(xué)習法律，他順利地通過(guò)了考試。
《開(kāi)著(zhù)的窗戶(hù)》
1890年 21歲 患盲腸炎住進(jìn)醫院，為打發(fā)無(wú)聊時(shí)間，母親送來(lái)一箱畫(huà)具讓他臨摹箱蓋上的圖畫(huà)。未料想，馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機緣成為其一生的轉折點(diǎn)。
1892年 23歲 轉入象征主義畫(huà)家莫羅的畫(huà)室學(xué)習。在莫羅鼓勵下，他認真研習盧浮宮的藏畫(huà)，不間斷地臨摹各藝術(shù)大師的作品，在巴黎街頭寫(xiě)生，探索著(zhù)自己的藝術(shù)道路。
1896年 27歲 他的4幅油畫(huà)第一次在“國家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”公開(kāi)展出，獲得成功。
1898年 29歲 初露頭角的馬蒂漸成家立業(yè)，妻子是個(gè)溫順而賢惠的女性，畫(huà)家夙愿得償，且在繪畫(huà)間隙嘗試雕塑的創(chuàng )作。
1896-1904年 是藝術(shù)家尋找新方向時(shí)期。馬蒂斯內心萌動(dòng)了革新意念，開(kāi)始注視印象主義、新印象主義、后印象主義的作品，欲從各種風(fēng)格汲取營(yíng)養。一段時(shí)間，他跑到街頭、咖啡館等地畫(huà)了無(wú)數的畫(huà)，使他進(jìn)一步熟悉了色彩的特性，塞尚的技巧又促進(jìn)他研究新的技法。
1903年 34歲 帶有明顯“野獸派”特征的作品，便提前出現在他的筆下。
1905年 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展揭幕時(shí)，一位名叫路易·沃塞爾的批評家被一幅幅用純色隨意涂抹成的油畫(huà)驚得目瞪口呆。室中間有一尊多那太羅的雕像，批評家指著(zhù)雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方美術(shù)史上出現了一個(gè)嶄新的流派——野獸派，作為這個(gè)潮流的靈魂人物，馬蒂斯的大名也不脛而走，蜚聲世界。
1903-1906年 野獸派盛行的三年。這期間反對者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強烈攻擊，幸好有幾個(gè)收藏家獨具慧眼，大量購買(mǎi)他的作品，馬蒂斯一時(shí)身價(jià)百倍。
1906年之后 馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)入多產(chǎn)時(shí)期。他的個(gè)展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉展出。他也借機旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術(shù)尋求新的靈感源泉。他成為當時(shí)國際畫(huà)壇最活躍的畫(huà)家之一。
1914年 45歲 馬蒂斯年年到南方的尼斯港過(guò)冬，在一間閑靜的畫(huà)室里完成了許多作品，室內的女人及靜物是他最喜歡畫(huà)的題材。
1920年之后 馬蒂斯擴大了創(chuàng )作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫(huà)、壁畫(huà)、插圖方面的造詣同樣展示出過(guò)人的才賦。
1930年之后 他的藝術(shù)達到高峰，他被同行推為本世紀最負盛名的美術(shù)巨匠。
亨利·馬蒂斯墓
1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長(cháng)期居住的尼斯，享年85歲。
個(gè)人生活
親筆簽名
后來(lái)，馬蒂斯聽(tīng)從卡米耶·畢沙羅的建議，到倫敦研習約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納的畫(huà)作，與艾爾伯·馬爾凱，另一個(gè)法國畫(huà)家，一起工作，其后更遇到安德列·德蘭等人。
主要成就
離開(kāi)美術(shù)學(xué)院后，受西尼亞克新印象主義的點(diǎn)彩畫(huà)法影響，作《豪華、寧靜、歡樂(lè )》（1904），該畫(huà)取材于波德萊爾的詩(shī)篇《西苔島之游》：“在那里，一切如此美麗而秩序井然，豪華、寧靜，充滿(mǎn)歡樂(lè )?！贝水?huà)表現出作為色彩畫(huà)家的馬蒂斯那巨大的構思能力。粉紅色、黃色和藍色的色調組合，充滿(mǎn)幸福和歡樂(lè )的情調。這幅畫(huà)使他贏(yíng)得了許多青年畫(huà)家的崇敬。
最初，馬蒂斯本人對《豪華、寧靜、歡樂(lè )》一畫(huà)中線(xiàn)與色的關(guān)系處理不滿(mǎn)意，而高更的作品提示他采取一種裝飾風(fēng)格，用彎彎曲曲的阿拉伯式線(xiàn)條所分隔的平面色彩區域的組合，來(lái)解決線(xiàn)條與色彩的沖突。這一成果在他于1905年后完成的《生活的歡樂(lè )》中體現得更明顯。一群東方閨秀式的女子在景色迷人的海邊盡情享受著(zhù)生命的歡樂(lè )。遠景有一群女子圍成圈跳舞，而近景裸女的靜止姿態(tài)與之形成對比。
以視覺(jué)藝術(shù)的方式表現人間天堂或黃金時(shí)代的概念，可追溯到文藝復興時(shí)期。馬蒂斯畫(huà)中一圈舞蹈者可以在卡拉奇的《黃金時(shí)代的愛(ài)》（1589－1595）以及安格爾《黃金時(shí)代》（1862）等作品中見(jiàn)到。盡管馬蒂斯總是以西方古老的主題為素材，但他的靈感卻來(lái)源于東方藝術(shù)。這幅畫(huà)的巨幅尺寸和大膽的色彩，在當時(shí)引起了轟動(dòng)。
亨利·馬蒂斯 作品畫(huà)冊
1905年秋季沙龍上，馬蒂斯展出的作品除這幅畫(huà)外，還有兩件：《開(kāi)著(zhù)的窗戶(hù)》和《戴帽的婦人》。熱情洋溢的強烈色彩似乎已經(jīng)掙脫冷酷的外形的束縛，比高更、莫羅和貝爾納更加前進(jìn)了一步。
自畫(huà)像（1906年）
他畢生的作品，包括后來(lái)在兩次世界大戰期間的作品，無(wú)不貫徹了這種精神。例如《紅色的調和，食桌上》、《彈吉他的少女》等。
1927年，馬蒂斯獲美國卡內基基金會(huì )的獎金，赴美國旅行，并創(chuàng )作了著(zhù)名壁畫(huà)《舞蹈》。晚年因風(fēng)濕病不能執筆，便以彩紙剪貼作裝飾性畫(huà)面，別具特色。
為了研究人體，馬蒂斯借助于雕刻。他一生創(chuàng )作了大約70件雕塑作品，以粘土來(lái)塑造人物，有助于他更好地將堅實(shí)的形體壓縮在二維的平面上，從而取得整體效應。他說(shuō)：“這樣做是為了構成，為使我的感覺(jué)條理化，發(fā)現適合于我的風(fēng)格。當我在雕塑中發(fā)現它時(shí)，它在繪畫(huà)上便幫助了我?！边@個(gè)時(shí)期的代表性作品是《奴隸》。這個(gè)“奴隸”的姿態(tài)令人想起羅丹的《行走的人》。這里似乎給人一種預兆，馬蒂斯的雕塑正在從傳統性向現代性轉變著(zhù)。
1913年
《阿爾及利亞人》（1908年）
在野獸主義之后，馬蒂斯繼續他的探索。直至1920年之前，他采用各種自由的手法創(chuàng )造一種新的繪畫(huà)空間，而且還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期。著(zhù)名的《紅色中的和諧》（1911）與他早年的印象主義作品《餐桌》相比，似乎又一次顯示了馬蒂斯的繪畫(huà)發(fā)生的革命性變化。他拋棄了傳統的透視，用色彩關(guān)系以及蔓藤花紋的暗示來(lái)建立新的空間幻覺(jué)，創(chuàng )造了一種充滿(mǎn)異國情調的、神秘奇特的新境界。1907－1910年間，馬蒂斯繼續在他偏愛(ài)的人間天堂、黃金時(shí)代之類(lèi)的享樂(lè )主義主題中探索線(xiàn)條、色彩與空間的關(guān)系。其中最著(zhù)名的是繪于1909年的《舞蹈》，這個(gè)題材曾在《生活的歡樂(lè )》一畫(huà)的遠景中出現過(guò)。
《羅馬尼亞人的上衣》（1940年）
《鋼琴課》（1916－1917）是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯在不改變視點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩作抽象的安排。達到既富于裝飾性，又具有空間深度的效果。第一次世界大戰結束后，馬蒂斯畫(huà)了大量人物畫(huà)。這些繪畫(huà)要么有強烈的造型感，要么以線(xiàn)條表現為主，十分優(yōu)美動(dòng)人，表現了馬蒂斯藝術(shù)的洗煉與純粹。晚年，馬蒂斯通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗色彩關(guān)系。他為書(shū)籍作插圖，或進(jìn)行室內裝飾，運用這一獨特形式，取得了優(yōu)美的裝飾效果。
馬蒂斯晚年的藝術(shù)是極其簡(jiǎn)練的，帶有平面裝飾性的藝術(shù)，然而他的偉大之處正在于能夠超越令人乏味的、狹小的裝飾天地，從而創(chuàng )造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。馬蒂斯在晚年仍和在野獸派時(shí)代一樣激進(jìn)。
1941年以來(lái)疾病的考驗加諸戰爭本身，都提高了其領(lǐng)悟能力。40年代后期他畫(huà)過(guò)一系列充滿(mǎn)了光和色彩的室內景物。
1950年，他畫(huà)中的色塊已開(kāi)始具獨立趣味。這一時(shí)期，馬蒂斯日益虛弱，開(kāi)始采用色彩剪貼，這種技法成為其暮年的主要創(chuàng )作手段。紙片根據其要求先涂好色，然后剪下來(lái)，用以拼組畫(huà)面。這種要求極度單純的方法，磨練了馬蒂斯的裝飾才能（見(jiàn)作品《爬行》）。其在晚年作品中所取得的活潑的色彩效果，對那些年輕藝術(shù)家則具有重要的意義。
個(gè)人作品
作品名 | 創(chuàng )作年代 |
Notre-Dame, une fin d'après-midi | 1902 |
Green Stripe | 1905 |
開(kāi)著(zhù)的窗戶(hù) | 1905 |
Woman with a Hat | 1905 |
Les toits de collioure | 1905 |
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參考資料
[1]
世界是彩色的馬蒂斯藝術(shù)欣賞 · 今日頭條[引用日期2021-4-19]
[2]
世界是彩色的馬蒂斯藝術(shù)欣賞 · 今日頭條[引用日期2021-4-19]
[3]
Green Stripe, 1905 by Henri Matisse · henrimatisse[引用日期2022-11-28]
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
