奇跡·笨小孩 《奇跡 ·笨小孩》(Nice View)是中宣部國家電影局2021年重點(diǎn)電影項目和2021年重點(diǎn)建黨百年獻禮片,由 文牧野 執導, 易烊千 璽領(lǐng)銜主演, 田雨 、 陳哈琳 、 齊溪 、 公磊 、 許君聰 、 王寧 、 黃堯 、 鞏金國 主演, 王傳君 特別出演, 章宇 、 楊新鳴 友情出演。該片同時(shí)也是文牧野的第二部長(cháng)篇劇情電影。
基本信息
演職人員
制作信息
制片公司
上海夢(mèng)將軍影業(yè)有限公司
壞猴子(上海)文化傳播有限公司
發(fā)行信息
故事講述了20歲青年景浩為集齊妹妹手術(shù)費,放手一搏后拼得機遇,收獲了一眾伙伴和家人的創(chuàng )業(yè)故事。該片于2022年2月1日在中國大陸上映,同年7月1日重映。
影片劇情 2013年,在母親去世,父親拋妻棄子之后,20歲的景浩(易烊千璽飾)和年幼的妹妹景彤(陳哈琳 飾)在深圳相依為命。受家族病史影響,6歲妹妹患有 先天性心臟病 ,每日都需要吃藥維護身體,醫生建議景彤在八歲前完成手術(shù)。景浩是修手機的高手,經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家名為“好景手機維修 ”的店鋪,偶爾去熟識的養老院修電器賺點(diǎn)外快,為妹妹一點(diǎn)一滴攢下高昂手術(shù)費。 一天,好友陶志勇帶景浩看了一批即將成為廢品的SNG次品手機,景浩帶回樣品并成功修好,決定放手一搏,貸款買(mǎi)下一批次品手機,想在自己維修后,作為翻新機賣(mài)入華強北市場(chǎng)。半個(gè)月后,新政策明令禁止銷(xiāo)售翻新機,景浩的計劃轟然倒塌,必須得為積壓的貨物另尋出路。
景浩欲將手機拆分成零件賣(mài)給SNG公司,為得機會(huì )驚險追車(chē),從SNG趙總口中得到承諾。但趙總表示不提供定金,這意味著(zhù)景浩后續將無(wú)法獲得SNG公司的任何資金支持和人力保障。于是景浩將積蓄全部投入,轉開(kāi)“好景電子元件廠(chǎng)”,雇用了梁永誠、王春梅等人開(kāi)始進(jìn)行拆分 手機零件 的工作。 工廠(chǎng)資金吃緊,景浩為了養活“好景電子元件廠(chǎng)”的一眾人,重新做回高?!爸┲肴恕?,有活時(shí)掛在高樓擦玻璃,空閑時(shí)回廠(chǎng)拆手機。期間曾有人想向景浩購買(mǎi)這一批貨物,用作電子煉金,景浩因電子煉金違法毅然拒絕了。當前老板派人來(lái)找汪春梅麻煩,景浩仗義挺身相救,兩路人馬大打一架進(jìn)了警察局,從大家一起寫(xiě)檢查,到在婚禮上破冰、暢聊,“好景電子元件廠(chǎng)”一伙人的革命友情越發(fā)深厚。
因付不起房租被房東趕出家門(mén),景浩只得與妹妹搬到工廠(chǎng)暫住,卻半夜碰見(jiàn)有人在偷貨,是此前拒絕的電子煉金一行 人,景浩不顧性命地撲上貨車(chē),與之展開(kāi)搏斗,在警察的幫助 下拿回了貨物,卻斷了兩根手指。三天后,被擦玻璃的工頭發(fā)現,因安全隱患被辭退,沒(méi)了經(jīng)濟來(lái)源。 走投無(wú)路的景浩沒(méi)有SNG趙總的聯(lián)系方式,只能冒雨找SNG李經(jīng)理討要定金,慘遭拒絕。第二天,景浩見(jiàn)到前來(lái)上班的伙伴們,因廠(chǎng)子中斷和開(kāi)不出工資而痛哭道歉?;锇閭儧](méi)有責怪,反而鼓勵景浩,將貨物各自拿回家,繼續工作。
最終,景浩一行人完成了SNG的生產(chǎn)任務(wù),SNG趙總表示要與景浩續簽五年的合同。六年后,妹妹已成功手術(shù)恢復健康,景浩創(chuàng )立自己的科技公司,成為“好景通訊”的CEO。
演員與角色 角色
演員
角色介紹
景浩
易烊千璽
聰明利落,果決大膽,因家中變故放棄大學(xué)學(xué)業(yè),為了妹妹的心臟病手術(shù)費努力打拼。機緣巧合,買(mǎi)下10萬(wàn)元的次品手機,創(chuàng )業(yè)之路困難重重,在身邊友人的幫助下,憑借強大意志力,年僅20歲的他完成了不可能的任務(wù)
景彤
陳哈琳(幼年)
乖巧可愛(ài),暖心懂事,景浩的妹妹,遺傳了母親的先天性心臟病。兄妹二人生活拮據,但在哥哥的努力下,成功進(jìn)行了心臟手術(shù)
梁永誠
田雨
為人和善,做事干練,人脈廣,養老院的護工,常幫忙照顧景彤。在景浩的邀請下作為車(chē)間主任加入“好景電子元件廠(chǎng)”,幫助景浩談下廠(chǎng)子,與景浩一同打拼。后成為“好景通訊”人力資源部主任
汪春梅
齊溪
單親媽媽?zhuān)谠瓉?lái)的電子廠(chǎng)傷了耳朵,只能每天做些日結兼職,堅持用法律武器向原電子廠(chǎng)提告
張龍豪
公磊
工人,熱愛(ài)拳擊。曾為新來(lái)的工人出頭,打傷了工頭入獄。出獄后,只能在家里做雜活,不喜與人來(lái)往,養了很多條流浪狗
張超
許君聰
網(wǎng)吧大神,人稱(chēng)“追風(fēng)少年”,為人仗義,愛(ài)打游戲,上班睡覺(jué)。曾因曠工5天被景浩扣一百元而“開(kāi)除”廠(chǎng)長(cháng);在王春梅被找麻煩時(shí)以一當十
劉恒志
王寧
網(wǎng)吧大神,曾創(chuàng )下該吧包宿記錄——16周。認真上進(jìn),因邂逅本地姑娘開(kāi)始找工作
鐘偉
鞏金國
養老院的一名退役軍人,為人豪爽仗義,行動(dòng)需輪椅輔助,原先是一名表匠
幕后制作
故事緣起 文牧野稱(chēng),深圳作為 改革開(kāi)放 的第一個(gè)窗口,自身的發(fā)展本就是“奇跡”,而構成這個(gè)奇跡的是每一個(gè)為了幸福而努力打拼的個(gè)體?!懊總€(gè)為愛(ài)與家庭努力打拼的人都是原型,他們值得擁有更美好的未來(lái) 與幸福?!?/span> 為了還原當年在深圳拼搏人群的真實(shí)狀態(tài),電影團隊自2020年 10月起就多次前往深圳,進(jìn)行了大量的采訪(fǎng)和田野調查。在走訪(fǎng)三和人才市場(chǎng)、華強北和各種工廠(chǎng)的過(guò)程中,《奇跡·笨小孩》的故事逐漸形成,影片的影像風(fēng)格、音樂(lè ) 風(fēng)格也逐漸有了眉目。
取景 《奇跡·笨小孩》2021年5月在深圳開(kāi)拍,95%的畫(huà)面都是實(shí)景拍攝,其中 龍華區 的拍攝戲份最多。在龍華區民治、龍華、 大浪街道 大大小小的取景點(diǎn)多達11處。 影片按照電影年代感的設定精心挑選了拍攝場(chǎng)地。影片中,景浩開(kāi)的“好景電子元件廠(chǎng)”就是在龍華街道共和市場(chǎng)旁搭設的;婚宴是在龍華街道清湖新村老祠堂旁籃球場(chǎng)拍攝的;選取了橫朗社區富裕新村內的兩個(gè)點(diǎn),作為 城中村 的網(wǎng)吧和火車(chē)票代售點(diǎn);景浩與員工們的合照,是園富路深圳立健藥業(yè)有限公司門(mén)口拍攝的。
角色塑造 導演文牧野評價(jià),易烊千璽有一種成熟的脆弱,少年外表下是成熟的精神氣。景浩本身還是孩子,但他又要承擔起多方面的責任,既是哥哥,也算父母,還是廠(chǎng)長(cháng),景浩有特別多的側面。而易烊千璽既有天真浪漫的一面,也有隱忍和堅毅的一面,這兩面加起來(lái)就是文牧野導演想要的景浩。
在人物造型方面,演員易烊千璽提前半月學(xué)習拆機,在觀(guān)察完手機維修工后,向本片美術(shù)指導 李淼 提出,景浩的小手指上該留指甲,因為修手機需要用指甲撬開(kāi)。李淼稱(chēng)贊他十分用心。 面對影片最后呈現出來(lái)的景浩,文牧野導演表示很滿(mǎn)意,稱(chēng)易烊千璽將景浩的側面都打磨飽滿(mǎn)了,同時(shí)還提供了更多細節的側面,讓這個(gè)本來(lái)是多面幾何體的形象接近圓形。
視覺(jué)效果 負責《奇跡·笨小孩》視效的黃燦淵稱(chēng)本片多處運用了“ 視效概念 ”的技術(shù),如“蜘蛛人”景浩被吊在高樓擦玻璃和卡車(chē)搏斗的戲份,特效組提前介入拍攝環(huán)節,與美術(shù)組配合規劃,畫(huà)出概念圖?,F場(chǎng),演員需吊在十幾層樓的高度進(jìn)行表演,視效組將虛擬建模的部分融入棚內,以此進(jìn)行拍攝。
主題與亮點(diǎn)
主題 《奇跡·笨小孩》延續了文牧野對現實(shí)題材的關(guān)照,但相較于《 金蘭桂芹 》《 安魂曲 》等早年的短片作品,文牧野在“現實(shí)主義”創(chuàng )作道路上有明顯的轉向?!镀孥E·笨小孩》以一個(gè)普通人的奮斗故事反映了深圳的建設奇跡。影片立足于現實(shí),關(guān)注城市中邊緣人群的真實(shí)生活,最終呈現出“眾人在各自的苦楚和困境中,依然相互扶持幫助、用同理心溫暖彼此”的故事。 工頭發(fā)現景浩隱瞞手的傷勢,想起此前失去的工作伙伴,開(kāi)除景浩后多給了他三天工資;“好景元件廠(chǎng)”的工人在最后關(guān)頭,不計報酬地拆分了最后一批零件。這樣的小人物刻畫(huà)出個(gè)體命運的渺小,在反映社會(huì )底層的苦難和不堪的同時(shí),歌頌了人性中的真情與堅持,以及敢于追求幸福的精神。給予人們一種追尋幸福與面向未來(lái)的希望與勇氣。
喜劇元素 文牧野的喜劇意識在《奇跡·笨小孩》中再次體現出來(lái)。相比于多數導演慣用客觀(guān)、深沉細膩的手法處理現實(shí)主義題材,文牧野能夠精準地捕捉到喜劇的重要性,為現實(shí)題材的商業(yè)化、類(lèi)型化提供條件。如景浩為“好景電子元件廠(chǎng)”招兵買(mǎi)馬,認識王春梅、張龍豪等人時(shí),通過(guò)夸張、做反差、臺詞安排等手法做出喜劇效果,這種喜劇化的敘事策略,能更快地拉近觀(guān)眾與角色的距離,產(chǎn)生好感和親近心理。
與《 我不是藥神 》相比,《奇跡·笨小孩》中的喜劇元素更接近“隱性喜劇” (covert comedy)。不同于顯性喜劇多包括大量夸張的、不合常理的肢體動(dòng)作,隱性喜劇要求作者對人物刻畫(huà)、人文、社會(huì )投入更多的思考和精力。隨著(zhù)夸張搞笑的減少,影片需要通過(guò)精心設計幽默語(yǔ)言、個(gè)性臺詞、機智對話(huà)以及對角色的語(yǔ)言和行為、環(huán)境設置精巧對位,來(lái)達到喜劇效果。如當主人公景浩陷入搏斗,費盡力氣才制服一人,抬頭后卻發(fā)現以一當十的張龍豪;在警察局寫(xiě)檢查時(shí),彼此間同課上講悄悄話(huà)般地提出婚禮邀請。觀(guān)眾在隱性喜劇中與角色建立連接,與角色繼續共情,用情緒帶動(dòng)思考,與創(chuàng )作者對話(huà)。 這種喜劇化的表達,也構建出一種隱蔽文本,在統治者背后提出對權力批評。如汪春梅被暴力威脅撤訴一幕,影片將汪春梅面對的殘酷現實(shí)點(diǎn)出后,通過(guò)有趣的打戲將其轉換為日常笑料,肯定了個(gè)體所處的位置和現實(shí)境遇,并對此做出了巧妙的反抗。
鏡頭與剪輯 影片中的鏡頭多為手持攝影,這是導演從學(xué)生時(shí)代就偏愛(ài)的方式。手持攝影更靈活,方便中近景的取景,同時(shí)也能營(yíng)造出臨場(chǎng)感,為現實(shí)題材增添真實(shí)感。
文牧野著(zhù)眼刻畫(huà)普通人、邊緣化人物在城市中的生活,常用鳥(niǎo)瞰視角、大景別與人物特寫(xiě)形成對比,表現“小人物”在大城市打拼時(shí)的渺小?!镀孥E·笨小孩》多次以后拉、升等運動(dòng)鏡頭作為一場(chǎng)戲的結尾。如景浩正吊在摩天大樓擦玻璃,鏡頭從中景后拉到全景露出其他正在工作的“蜘蛛人”,再到大全景,露出大樓后的街道和其它高樓,再拉到大樓全部入畫(huà),落幅是一片繁榮城市圖景,剛才的“蜘蛛人”已因太小而無(wú)法辨析了。
畫(huà)面與置景 作為一部 現實(shí)主義電影 ,《奇跡·笨小孩》需要精準地呈現現實(shí)、刻畫(huà)人物、再現客觀(guān)環(huán)境?!盀榱伺c奮斗的敘事主題定位相適應,其視覺(jué)風(fēng)格定位是飽滿(mǎn)、濃郁、有生命力的影像基調,在寫(xiě)實(shí)的基礎上填充最大的信息設計,人物造型方面用龐大的信息量轟炸,在所有的畫(huà)面中塞滿(mǎn)細節信息?!币粋€(gè)場(chǎng)景可能要提前半個(gè)月開(kāi)始改造。 在出租房和好景手機維修的置景中,信息轟炸尤其明顯,細節中也不乏導演的巧思。景浩的出租房選址本就擁擠,原本兩米長(cháng)的床放不下改成了1.8米的,通過(guò)定制柜子、家具等塞滿(mǎn)了空間;地板是暖粉色的,整體色調偏暖,傳達出“麻雀雖小,五臟俱全”的溫馨感。
狹窄擁擠的維修店內布有證書(shū)、儀器、零件、廣告文字和生活用品,在鏡頭中以背景呈現,營(yíng)造出生活情境的臨場(chǎng)感。店內選用木質(zhì)家具,布置了多個(gè)質(zhì)感偏老的燈箱,打出柔和的暖光,將維修自帶的冷硬感轉暖,展現日常生活的暖調。門(mén)口的機器人是文牧野導演要求添加的,導演稱(chēng)想將《我不是藥神》的一些元素保留下來(lái),美術(shù)組便添加了此機器人同《我不是藥神》中的歡迎光臨小木偶對應。
人物造型的配合使影片整體色調偏暖,如景浩的黃色廣告衣,帶有一種積極向上的生命感,為生活節奏快、商業(yè)競爭激烈的深圳增添溫馨的人文暖調。
音樂(lè ) 《奇跡·笨小孩》電影原聲
歌曲名稱(chēng)
作詞
作曲
演唱
劉德華、林喬
高楓
格格
黃超
《向前跑》
格格
黃超
《好運歌》
格格
黃超
黃家駒
黃家駒
“奇跡小隊”(易烊千璽、許君聰、田雨、王寧、公磊、黃堯、齊溪)
《嗚嗚嗚》
格格
黃超
音樂(lè )制作人黃超為《奇跡·笨小孩》提供了四首貼合劇情的原創(chuàng )配樂(lè ),分別為《回到你身邊》《 好運歌 》《嗚嗚嗚》《向前跑》,由周深、周筆暢、張碧晨和摩登兄弟劉宇寧及聲音碎片樂(lè )隊演唱。 2020年1月7日,《奇跡》首發(fā)宣傳主題曲《還是笨小孩》,該曲由劉德華、易烊千璽合作演繹?!哆€是笨小孩》改編自劉德華1998年演唱的作品《笨小孩》,由著(zhù)名音樂(lè )制作人陳德建、 黃超 擔任音樂(lè )監制,著(zhù)名詞人 林喬 改編歌詞。
影響與獎項
影片影響 《奇跡·笨小孩》打破了傳統現實(shí)題材影片內容沉悶枯燥的創(chuàng )作瓶頸。以一個(gè)普通人的奮斗故事反映了深圳的建設奇跡,將現實(shí)題材電影與商業(yè)類(lèi)型片有機結合,為當下社會(huì )題材電影的敘事策略提供了借鑒和參考價(jià)值。
同時(shí),作為中宣部 國家電影局 2021年重點(diǎn)電影項目和2021年重點(diǎn)建黨百年獻禮片,《奇跡·笨小孩》扎根于生活、人民和時(shí)代,口碑票房雙豐收。對“如何挖掘中國故事,如何講好中國故事”帶來(lái)經(jīng)驗與啟示,創(chuàng )新了主旋律電影的拍攝思路和類(lèi)型選擇。
主要獎項 時(shí)間
頒獎方
獎項
獲獎人
獲獎情況
2022年
第36屆大眾電影百花獎
最佳導演獎
文牧野
獲獎
最佳新人獎
陳哈琳
最佳故事片
奇跡·笨小孩
提名
最佳編劇
鐘偉
文牧野
韓曉邯
周楚岑
修夢(mèng)迪
最佳男主角
易烊千璽
最佳男配角
田雨
最佳 女配角
齊溪
2022電影頻道傳媒榮譽(yù)之夜
2022電影頻道“最受傳媒關(guān)注導演”榮譽(yù)
文牧野
獲獎
第十七屆中國長(cháng)春電影節“金鹿獎”
最佳編劇獎
鐘偉
文牧野
韓曉邯
周楚岑
修夢(mèng)迪
獲獎
第三屆“光影中國”榮譽(yù)盛典
2021-2022年度評委會(huì )特別榮譽(yù)推介電影
奇跡·笨小孩
獲獎
2023年
第二屆澳淶塢五大洲電影節金莉花
最佳海外傳播影片
奇跡·笨小孩
獲獎
華語(yǔ)最佳編劇
周楚岑
修夢(mèng)迪
文牧野
韓曉邯
鐘偉
獲獎
第一屆中國電影編劇周閉幕晚會(huì )暨第13屆“中國影協(xié)杯”
年度十佳電影劇作
奇跡·笨小孩
獲獎
發(fā)行與票房
流媒體上映 《奇跡·笨小孩》于2022年6月1日在國際流媒體平臺 Netflix 上線(xiàn),英文譯名“Nice VIew”。
票房紀錄 截至2022年3月2日11時(shí)36分,電影《奇跡·笨小孩》票房突破13億元,超過(guò)了2017年5月5日上映的《 摔跤吧!爸爸 》(12.99億元),位列中國影史第59名。
參與公司 參與項目
單位名稱(chēng)
出品
壞猴子(上海)文化傳播有限公司
夢(mèng)將軍(上海)影業(yè)有限公司
深圳廣播電影電視集團
中國電影股份有限公司
阿里巴巴影業(yè)(北京)有限公司
萬(wàn)達影視傳媒有限公司
北京上獅文化傳播有限公司
麥特影業(yè)(湖北)有限公司
聯(lián)合出品
上海華人影業(yè)有限公司
北京捕獵傳媒有限公司
北京微夢(mèng)創(chuàng )科網(wǎng)絡(luò )技術(shù)有限公司
抖音文化(廈門(mén))有限公司
北京耀萊影視文化傳媒有限公司
瀟湘電影集團有限公司
耐飛影視有限公司
深圳市匯文控股有限公司
北京龍嶺文化傳媒有限公司
北京細藍線(xiàn)文化傳播有限公司
廈門(mén)金逸傳媒有限公司
大地時(shí)代文化傳播(北京)有限公司
北京國影縱橫電影發(fā)行有限公司
上海駿越文化傳媒有限公司
嘉興路贏(yíng)股權投資合伙企業(yè)(有限合伙)
北京羊躑躅文化傳媒有限公司
深圳垚眾傳媒有限公司
影片評價(jià) 在《奇跡·笨小孩》中,我們看到了四處尋找工作的外鄉人、勢利的房東、兇狠的追債人,而老百姓之間的互助,洋溢著(zhù)底層的溫度。對于小人物的關(guān)注,對于真善美的追求,使影片和觀(guān)眾產(chǎn)生情感共鳴,從人性層面彰顯中國人不畏艱難的奮斗精神,同時(shí)賦予了中國年輕一代扛起家國重擔的使命。( 新民晚報 評) 《奇跡·笨小孩》這類(lèi)電影關(guān)注我們的情感,以及社會(huì )面臨一些新環(huán)境時(shí),人們該如何走出困境。普通人在現代社會(huì )的變化和轉型期,怎么能夠確立自己的位置,找到自己的人格尊嚴。這種對現實(shí)生活的關(guān)照,對人與人之間相互支撐的溫暖傳遞,最能打動(dòng)人心。( 中國電影家協(xié)會(huì ) 副主席、 清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 教授 尹鴻 評) 《奇跡·笨小孩》把深圳呈現為一座無(wú)名化的國際大都市,不再是差異化的南方,而是和紐約、巴黎、東京一樣,是不再特殊、不再另類(lèi),與西方現代性沒(méi)有差異的大都市。(《 電影藝術(shù) 》評) 與《我不是藥神》相比,《奇跡》存在一些“誤差”。影中后段的節奏,在張馳度上稍稍有些失控,既要凸顯兄妹情深,又要書(shū)寫(xiě)人物群像,還要呈現景浩的困境和逆襲,彼此之間并沒(méi)有圓融在一塊,而有塊狀拼貼的觀(guān)感,敘事缺乏一個(gè)集中點(diǎn);《奇跡》有煽情過(guò)火的跡象,慢鏡頭與配樂(lè )組合的抒情性橋段,用得過(guò)多過(guò)濫。(《 澎湃新聞 》評)
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