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水墨畫(huà)
本詞條是多義詞，共4個(gè)義項
中國畫(huà)的一種
水墨畫(huà)：由水和墨經(jīng)過(guò)調配水和墨的濃度所畫(huà)出的畫(huà)，是繪畫(huà)的一種形式，更多時(shí)候，水墨畫(huà)被視為中國傳統繪畫(huà)，也就是國畫(huà)的代表。也稱(chēng)國畫(huà)，中國畫(huà)。墨水畫(huà)是中國傳統畫(huà)之一。墨水是國畫(huà)的起源，以筆墨運用的技法基礎畫(huà)成墨水畫(huà)。線(xiàn)條中鋒筆，側鋒筆，順?shù)h和逆鋒，點(diǎn)染，擦，破墨，撥墨的枝法。墨于水的變化分為五色。畫(huà)成作品，題款，蓋章。就是完整的水墨水畫(huà)作品。
基本的水墨畫(huà)，僅有水與墨，黑與白色，但進(jìn)階的水墨畫(huà)，也有工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，色彩繽紛。后者有時(shí)也稱(chēng)為彩墨畫(huà)。在中國畫(huà)中，以中國畫(huà)特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱(chēng)為“墨韻”。形成以水墨墨為主的一種繪畫(huà)形式。
創(chuàng )作背景
水墨畫(huà)欣賞
黑白調子的水墨畫(huà)早期都是以山水畫(huà)的形式來(lái)表現的，雖然僅有黑與白，但因為紙色的關(guān)系，其實(shí)是略為偏黃的。彩色的水墨畫(huà)在近代有潑墨山水的應用，也有水墨動(dòng)畫(huà)的應用。
與水墨畫(huà)有關(guān)的還有水墨版畫(huà)。與一般版畫(huà)不同的是，水墨版畫(huà)雖然也是木刻版畫(huà)，但使用宣紙做為紙材，在不同的地方重復水墨印刷，層層渲染的效果，使得每一張作品都明顯不同，也具有水墨畫(huà)的美感。
“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫(huà)歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！本褪钦f(shuō)的水墨畫(huà)。唐宋人畫(huà)山水多濕筆，出現“水暈墨章”之效，元人始用干筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維對畫(huà)體提后人宗之。
長(cháng)期以來(lái)水墨畫(huà)在中國繪畫(huà)史上占著(zhù)重要地位。水墨畫(huà)是中國畫(huà)的一個(gè)分支結構，是組成中國畫(huà)體系的元素之一。從物理的角度，水墨畫(huà)就是用毛筆蘸著(zhù)墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫(huà)形式。
藝術(shù)特征
水墨畫(huà)是中國漢族特色較強的一種繪畫(huà)藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫(huà)工具和材料（毛筆、宣紙和墨），表現具有意象和意境的繪畫(huà)。其特征主要有兩個(gè)方面，一是從工具材料上來(lái)說(shuō)，水墨畫(huà)具有水乳交融，酣暢淋漓的藝術(shù)效果。具體地說(shuō)就是將水、墨和宣紙的屬性特征很好地體現出來(lái)，如水墨相調，出現干濕濃淡的層次；再有水墨和宣紙相融，產(chǎn)生溵濕滲透的特殊效果。二是水墨畫(huà)表現特征，由于水墨和宣紙的交融滲透，善于表現似像非像的物象特征，即意象。這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，符合“中國繪畫(huà)注重意境”的審美理想。
作畫(huà)方式
水墨畫(huà)：五代 荊浩《匡廬圖》
古代繪畫(huà)六法
繪畫(huà)六法由5世紀的畫(huà)家及藝術(shù)理論家謝赫所著(zhù)，并記錄在其著(zhù)作《古畫(huà)品錄》的序論中。當中提及的六法為：
氣韻生動(dòng)是也，一種說(shuō)法指其意為傳神，此外亦有指表達畫(huà)家人品或使用畫(huà)筆及墨水的技術(shù)要精的說(shuō)法。
骨法用筆是也，即用畫(huà)筆的技巧在表現鉤線(xiàn)點(diǎn)戳時(shí)要有"骨力"，這和當時(shí)書(shū)法和繪畫(huà)密不可分的關(guān)系有關(guān)。
應物象形是也，即感受物體的結構再描畫(huà)出物體的形態(tài)。
隨類(lèi)賦彩是也，即因應物體的本身色彩而在作品中加上適當的色調及表現出層次感。
經(jīng)營(yíng)位置是也，即對作品構圖、深度的思考。
傳移模寫(xiě)是也，即對自己的草稿作增加刪除后再畫(huà)一次才能完成作品，此外亦有對古人作品作出模仿摹制作為學(xué)習的意思。
傳統繪畫(huà)特點(diǎn)
講究“氣韻生動(dòng)”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強調抒發(fā)作者的主觀(guān)情趣。中國畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)
講究空白的布置和物體的“氣勢”。
可以說(shuō)西洋畫(huà)是“再現”的藝術(shù)，中國畫(huà)是“表現”的藝術(shù)。中國畫(huà)并不只是宣紙上的點(diǎn)染勾勒，國畫(huà)是要表現“氣韻”、“境界”，實(shí)際上是一個(gè)系統的思想集成最終的表現。意、識、靈齊備，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)一體，詩(shī)為畫(huà)之意，書(shū)為畫(huà)之骨。技法之熟，可呈胸臆；畫(huà)面之外，可留思想，這也是判斷中國傳統書(shū)畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值高下的實(shí)質(zhì)所在。
國畫(huà)歷史
國畫(huà)分類(lèi)
以體裁分類(lèi)
山水
人物
走獸
花鳥(niǎo)
風(fēng)俗
宗教
以型式分類(lèi)
軸
扇面
手卷
冊頁(yè)
鏡心
作畫(huà)工具
“筆墨紙硯”是中國古代文人不可缺少的工具，號稱(chēng)“文房四寶”，其意義不止于書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)方面，中國文人對其給予了深厚的文化內涵和感情，歷代文人書(shū)畫(huà)大家和筆墨紙硯相關(guān)的故事舉不勝舉。
墨
墨
凡光滑受光而反射強者都叫做明物，好墨的黑光澤如漆，故可叫做明黑，因而是不會(huì )讓人有灰暗感的。
墨的分類(lèi)：
（1）根據墨的深淺層次，可分為作墨、淡墨、濃墨、極淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一濃墨一重墨一淡墨一清墨五層次；
紙
端硯
技法
技法概述
水墨畫(huà)：五代 董源《瀟湘圖》（局部）
積墨
積墨為了使畫(huà)面厚重，一次用墨不夠分量，可反復加強。積墨積在什么地方好呢？這是很重要的。我們在結構素描中講過(guò)，光影素描濃縮于粗線(xiàn)之中，這種濃縮的光影，是積墨最好的方法，但不可一律亂加，尤其結構凸起的地方不能積墨。畫(huà)一個(gè)單人時(shí)，盡量少用積墨，必要時(shí)，應積在前后物體形成空間的地方。畫(huà)面人物眾多時(shí)，墨應積在人與人形成的空隙中，大面積積墨要有形狀，或方形，或三角形，不可太規則。
積墨時(shí)，不可太平均，畫(huà)面上要保持幾塊第一遍水墨原始痕跡，或者說(shuō)是在凹進(jìn)去的地方積墨方顯厚重。只有通過(guò)反復實(shí)踐，才能掌握好這一技法的應用。
淡墨
淡墨以透明、干凈為主，要保持筆與筆之間形成的水印。淡墨要與濃墨呼應、對比、相互依托，同時(shí)保持它自有特色。
用淡墨最好是用研的墨，而不能用墨汁，否則沒(méi)有筆痕的力度。淡墨是墨韻的主要成分，水太少畫(huà)面會(huì )干燥，水太多又會(huì )爛掉，要做到淡墨潤而不爛，同時(shí)還要和空白、白紙、濃墨的對接、呼應，方可造成黑、白、灰和諧的整體。有時(shí)單獨用淡營(yíng)造陰雨、霧氣、冰雪的氣氛，更能發(fā)揮它的特長(cháng)，妙不可言。
淡墨里最忌混進(jìn)紅色，尤其臟水，不能作為淡墨用水。在淡墨上積墨，只能一遍比一遍更重才好；否則淡墨上置淡墨或置上淡顏色都會(huì )破壞它的性能，易發(fā)悶、顯臟，失去透明感。
董源山水畫(huà)
（一）皴法
在山水畫(huà)史上，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專(zhuān)用于描繪山、石的脈絡(luò )和質(zhì)感，也以此表現近樹(shù)主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡，一變構斫之法”。唐代山水自此開(kāi)始，出現皴法。這些山水畫(huà)家主要集中在關(guān)陜一帶，他們的山石線(xiàn)條以方硬工穩為主，完全取決于對當地地貌的感受。這在傳為唐代的山水卷軸畫(huà)和墓室壁畫(huà)中的配景可略見(jiàn)一斑。北方的山水畫(huà)風(fēng)一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫(huà)院的山水畫(huà)風(fēng)與北方?jīng)]有太大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對江南的土質(zhì)丘陵有著(zhù)切身的審美感受。他用松散舒展的線(xiàn)條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線(xiàn)條隨意性強，長(cháng)短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開(kāi)的植物麻），故以此名。披麻皴長(cháng)短參差不齊，長(cháng)者即長(cháng)披麻，短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng )新不知啟迪了后世多少江南的山水畫(huà)家。
（二）造型
董源的山石造型不作峭拔險峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn)，饒有生機。遠景的山巒頂上聚集著(zhù)成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結晶體，一簇簇的苦點(diǎn)區分出各個(gè)礬頭的外形，平列展開(kāi)于畫(huà)面上。
（三）構圖
清 鄭燮《墨竹圖》
（四）植被
董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素，得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對比，而江南空氣濕潤、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。
（五）意境
水墨畫(huà)扇面欣賞
董源才藝廣博，還兼工人物、龍水、?；⒌犬?huà)科，當時(shí)有不少權貴之家請董源繪龍水屏風(fēng)，享譽(yù)頗久?？上谶@些畫(huà)科方面的造詣已無(wú)畫(huà)跡可尋，我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫(huà)上。
鑒賞
元 王冕《墨梅圖》局部
鑒賞墨：如故宮收藏的“乾隆御詠西湖十景十色墨”，色彩各異，墨的形式富于變化。一面為陰文楷書(shū)填金乾隆御詠西湖十景十色七言律詩(shī)，一面浮起詩(shī)中所詠西湖十景圖畫(huà)。依次為“曲院風(fēng)荷”、“花港觀(guān)魚(yú)”、“蘇堤春曉”、“斷橋殘雪”、“三潭印月”、“雙峰插云”、“柳浪聞鶯”、“南屏晚鐘”等。畫(huà)面的構圖，以極簡(jiǎn)練的手法刻畫(huà)出方體的基本特征，藝術(shù)地再現了杭州西湖的美麗景色，形象地反映出200多年前，西湖十景的歷史面貌，是較好的鑒賞墨。此套墨為色墨，是繪畫(huà)用的顏料，有紅、黃、青、綠、藍、棕、白色等色，多為天然色料配制，色彩純凈艷麗，不易褪色。雖早期色墨不多見(jiàn)，但從唐、宋的繪畫(huà)中，可以看到顏料的精美與華麗。唐人《金碧山水圖》，畫(huà)面以青、綠色彩為主，間施以金描繪出秀麗蒼翠的山川，巍峨宏偉的殿閣，展現出輝煌壯麗的自然圖景，突出了色彩的美麗。五代著(zhù)名畫(huà)家顧閎中創(chuàng )作的《韓熙載夜宴圖》，畫(huà)面前后分作5段，用濃筆生彩的藝術(shù)手法，把南唐宰相韓熙載的夜生活，刻畫(huà)得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽(tīng)琴圖》，色彩柔和艷麗，人物傳神，更顯出色彩的美妙。這些在紙、絹上的色彩，已歷經(jīng)了八九百年，乃至上千年歷史滄桑，仍然保持著(zhù)奪目的光彩，充分顯示了這些彩色墨制造精良，是古代鑒賞的佳品。
明 徐渭《墨花圖》冊
清 龔賢《翠嶂飛泉圖》
明清兩代大部分為了更換墨模，不在模上刻用年款，即刻上也在側面，更換時(shí)也不影響墨面。
另外從墨模上鑒別墨品，墨模使用年久影響墨面的清晰，凡是初版初刻，花紋、書(shū)畫(huà)、印章均特別清楚悅目；相反，墨模使用久了，墨面就顯得模糊不清，可能是復制，年代則稍晚一些，所以說(shuō)墨?？梢苑从衬覙I(yè)務(wù)大小，經(jīng)營(yíng)盛衰。
墨品的漆衣，是在墨布加刮摩。通過(guò)漆衣也可鑒別墨，漆衣墨凡年代較遠，漆皮顯得渾厚，并呈蛇皮斷紋，與古琴相似。斷紋不是裂紋，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，又與古瓷開(kāi)片相同。漆皮墨盛于萬(wàn)歷年間，清康熙墨少見(jiàn)，乾隆晚期以后漆衣墨，其光澤漂亮有余，而蒼厚渾樸不足。墨上的漆邊也可作為不同時(shí)代的風(fēng)尚，有助于我們對年代的鑒別。明代大從漆上下左右側通漆邊，正面背面為本色。清代多漆兩面的邊，兩側上下都不漆。
鑒別
凡質(zhì)料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音喑啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，這些是偽品的特征。還有一種偽品，是使用一種炭晶石，一種石質(zhì)材料磨成的假墨。對仿品又如何鑒別呢？清代墨家仿明代墨，一種是只標明年款，不署墨家名款。另一種只標時(shí)某墨家仿明代某墨家，這類(lèi)有仿家自己的名款，也有被仿家的名款，是為宣揚自己而不是騙人，因此有人把清代初年制的精品墨原名款挖去，再用墨蠟填平，并在墨蠟處鐫刻名章、年款、略施金色加以打磨。這種仿品不易識別。
水墨動(dòng)畫(huà)片圖集
總之，要求鑒藏者有相當的知識和經(jīng)驗。首先要求大體熟悉古墨源流的發(fā)展演變史，知道古代名墨的主要產(chǎn)地和著(zhù)名的制墨賓的姓氏名款，對名家墨的著(zhù)名的墨模式樣也要有一定的了解。
另外從質(zhì)地來(lái)說(shuō)，新墨和舊墨也有較明顯的差別。新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實(shí)。新墨由于和膠往往不勻，其墨色也就顯得濃淡、厚薄不勻，舊墨由于制法嚴謹、加上存放時(shí)間久遠，其膠自然勻實(shí)，其黑色平整，而且不粘筆毫。新墨氣味有燥性，舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調。
水墨畫(huà)動(dòng)畫(huà)
參考資料
[1]
王維所創(chuàng )水暈墨章是文人繪畫(huà)解放筆墨的開(kāi)端2020-05-28T09:48:40+08:00[引用日期2022-05-26 10:35:24]
[2]
熟讀圖錄之余應翻閱古代經(jīng)典墨譜2018-09-02T07:36:45+08:00[引用日期2022-05-26 10:35:26]
[3]
中國水墨畫(huà)2018-10-18T09:36:28+08:00[引用日期2022-05-26 10:44:58]
[4]
繪畫(huà)的力量｜12月17日實(shí)操研修班挖掘孩子美術(shù)天賦2018-12-14T17:26:52+08:00[引用日期2022-05-26 18:44:49]
[5]
熟讀圖錄之余應翻閱古代經(jīng)典墨譜2018-09-02T07:36:45+08:00[引用日期2022-05-26 18:44:53]
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
