起源

手風(fēng)琴的相冊

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類(lèi)型

從歷史上來(lái)講，琴的種類(lèi)和規格很多，從結構、形態(tài)上看，大致可分為四類(lèi)，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。

??全音階手風(fēng)琴

??結構非常簡(jiǎn)單，相當于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來(lái)個(gè)鍵鈕供演奏曲調，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒(méi)有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉調，如若變調則需另?yè)Q一架琴演奏。

??半音階手風(fēng)琴

??首先是為轉調帶來(lái)了方便；左右手兩部分的鍵鈕數量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無(wú)背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱(chēng)新半音階手風(fēng)琴、巴揚）裝上了背帶，這對雙手來(lái)說(shuō)是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運用也獲得了很大的自由；

??鍵鈕式手風(fēng)琴

??左手部分的鍵鈕數量大大增加而且排列相當科學(xué)，因此沿用到2019年。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在中國主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀的六十年代開(kāi)始出現了鍵盤(pán)式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤(pán)式兩大類(lèi)，二者并行發(fā)展。

??鍵盤(pán)式手風(fēng)琴

??左手部分其結構與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤(pán)?？赡苁怯捎阡撉俚脑?，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂(lè )器迅速在全世界得到最廣泛的普及。貝司是左手鍵鈕，對位低音和和旋的統稱(chēng)

手風(fēng)琴一般是以貝司來(lái)分，譬如8貝司、32 貝司、48貝司、96貝司和120貝司。

??鍵鈕式手風(fēng)琴（或稱(chēng)巴揚）：

??左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統和C系統，B系統琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵鈕音是B音，C系統琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵音為C音。B系統在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統在歐洲比較多。而中國這兩種系統的琴都比較流行。

??鍵盤(pán)式手風(fēng)琴：

??右手是以十二平均律結構的鋼琴鍵盤(pán)形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。

??鍵鈕和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴都分為傳統貝司低音琴及雙系統可變換自由低音琴。傳統貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復這個(gè)音，所有低音只在一個(gè)八度內。雙系統可變換自由低琴是左手貝司既有傳統低音琴的結構又有自由低音結構，它是通過(guò)一個(gè)轉換按鈕來(lái)變換的。左手貝司轉換成自由低音結構后，可以演奏多個(gè)八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現能力。右手鍵盤(pán)有十三種音色。

??電子手風(fēng)琴（或稱(chēng)MIDI手風(fēng)琴）

??采用了數字技術(shù)，可以實(shí)現各種音效及特效的手風(fēng)琴，通常有MIDI接口可以連接至各種外部設備。有些電子手風(fēng)琴帶有力度感應鍵盤(pán)，不僅可以通過(guò)風(fēng)箱控制力度，還可以用觸鍵力度來(lái)控制強弱。

??班東尼手風(fēng)琴（或稱(chēng)班多鈕手風(fēng)琴）

??由德國六角手風(fēng)琴演變而來(lái)，在南美十分流行，主要用于演奏探戈音樂(lè )。而被稱(chēng)作“探戈之父”的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。

透過(guò)上述幾種手風(fēng)琴結構類(lèi)型的變化，大致可以看出手風(fēng)琴發(fā)展過(guò)程中所經(jīng)歷的幾個(gè)主要階段。當今鍵鈕式手風(fēng)琴主要是在蘇聯(lián)以及北歐一些國家中流行，在其它國家和地區流行最廣泛的還是鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。

手風(fēng)琴

手風(fēng)琴是在全世界范圍的，最為廣泛普及的樂(lè )器之一。在當代，手風(fēng)琴不僅在專(zhuān)業(yè)樂(lè )壇上，而且在大眾音樂(lè )文化生活中也占據著(zhù)極為重要的地位。早在一九三一年，德國便在特洛辛根市建立了一所手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)學(xué)校。到一九四八年學(xué)校進(jìn)而改為州立手風(fēng)琴學(xué)院。在英國，則把手風(fēng)琴作為發(fā)展音樂(lè )教育事業(yè)的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了“英國手風(fēng)琴演奏者學(xué)院”，為發(fā)展英國的音樂(lè )事業(yè)做出了重要貢獻，同時(shí)也使英國成為手風(fēng)琴音樂(lè )創(chuàng )作最為繁榮、文獻資料最為豐富的國家之一。國際音樂(lè )組織建有國際手風(fēng)琴協(xié)會(huì )，并經(jīng)常舉辦國際性的手風(fēng)琴比賽。在西方一些著(zhù)名音樂(lè )校里都建立了手風(fēng)琴系，在一些普通大學(xué)里，也設有手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)。

在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實(shí)的俄羅斯民間樂(lè )器。早在上世紀中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂(lè )器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂(lè )器的熱愛(ài)，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風(fēng)琴掀起了一場(chǎng)改良再造的風(fēng)潮。一時(shí)間，在俄羅斯各地，同時(shí)出現了各種各樣的經(jīng)過(guò)改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國式手風(fēng)琴，多調式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在4月6日看來(lái)似乎有些過(guò)于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂(lè )器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專(zhuān)供手風(fēng)琴樂(lè )隊使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專(zhuān)供管弦樂(lè )隊使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴?，F代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個(gè)半音音級，超出了六個(gè)八度，這在當今世界樂(lè )器王國里也是屈指可數的。

扎根于俄羅斯民間音樂(lè )活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)音樂(lè )創(chuàng )作也發(fā)生著(zhù)積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂(lè )隊中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫(xiě)的奏鳴曲和帶有管弦樂(lè )隊伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂(lè )隊中爭取一個(gè)固定的席位而不懈地努力著(zhù)。

巴揚鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀念古羅斯歌唱家巴揚而得名。與傳統手風(fēng)琴相比，巴揚的右手鍵盤(pán)具備傳統手風(fēng)琴無(wú)法比擬的寬廣音域，左手鍵盤(pán)在保持了傳統低音和弦的同時(shí)，還引入了自由低音的新概念。

現代巴揚手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂(lè )曲聲部的多少來(lái)決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤(pán)的上方)，左手鍵盤(pán)一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現力，無(wú)論是演奏最簡(jiǎn)單基本的曲目，還是世界古典音樂(lè )的名作，巴揚都能夠勝任?，F今的巴揚手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類(lèi)型。

巴揚手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構成。其工作原理是通過(guò)皮風(fēng)箱的來(lái)回伸展收縮產(chǎn)生強大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。

中國的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國成立后才開(kāi)始興起和發(fā)展的。從20世紀五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在中國經(jīng)歷了一個(gè)漫長(cháng)的啟蒙階段，并循著(zhù)從部隊到地方、從工廠(chǎng)到學(xué)校、從城市到農村這樣一條獨特的路線(xiàn)，在中國人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時(shí)，各級各類(lèi)師范院校和部分音樂(lè )藝術(shù)院校也逐步開(kāi)設了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。到了七十年代后期中國的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。國內外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專(zhuān)業(yè)手風(fēng)琴演奏隊伍和教學(xué)隊伍不斷壯大。特別是一九八一年中國音協(xié)北京手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)組的成立，一九八三年全國音樂(lè )藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會(huì )議的召開(kāi)，一九八四年全國高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會(huì )的建立，一九八九年全國手風(fēng)琴學(xué)會(huì )的成立標志著(zhù)中國手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段，為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎。

隨著(zhù)手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮，中國的手風(fēng)琴制造工藝也從無(wú)到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營(yíng)口三家手風(fēng)琴廠(chǎng)已成為中國手風(fēng)琴生產(chǎn)的重要基礎。其中，天津手風(fēng)琴廠(chǎng)和上海手風(fēng)琴廠(chǎng)都成功地研制了具有當代國際先進(jìn)水平的自由低音高級演奏手風(fēng)琴，分別榮獲國家金質(zhì)獎?wù)潞豌y質(zhì)獎?wù)隆?/p>

然而，與西方國家相比，我們的手風(fēng)琴藝術(shù)還太年輕，與世界先進(jìn)水平相比，我們還存在著(zhù)一定的差距，在手風(fēng)琴基礎理論研究上我們還是空白，專(zhuān)業(yè)手風(fēng)琴音樂(lè )創(chuàng )作也才剛剛起步，高等手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)教學(xué)體系還未形成，完整系統的教材建設更是急待解決的問(wèn)題。

我們相信，在中國廣大手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)工作者和愛(ài)好者的繼續合作努力下，具有中華民族風(fēng)格特色的手風(fēng)琴藝術(shù)之花，必將在我們社會(huì )主義百花園地里，開(kāi)放得更加芬芳艷麗，手風(fēng)琴所具有的作用，也必將在發(fā)展中國音樂(lè )事業(yè)、開(kāi)展群眾文化娛樂(lè )活動(dòng)和加強社會(huì )主義精神文明建設中得到充分的發(fā)揮。

演奏技巧

手風(fēng)琴教學(xué)

1.

無(wú)視覺(jué)觸感

眾所周知，其它鍵盤(pán)樂(lè )器的鍵盤(pán)平面方向都是向上時(shí)。在演奏中，觸鍵的準確性和可靠性是通過(guò)人體的兩種觸感來(lái)提供：第一是視覺(jué)觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤(pán)平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時(shí)的準確性和可靠性只能靠一種觸感來(lái)提供，即手指觸感。這種有限的準確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺(jué)觸感是很差的，或者根本沒(méi)有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補了這種先天不足。如鼻子的嗅覺(jué)，觸須的敏感，聲納的導向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強了手指尖的靈敏度。

2.

地面引力偏向

我們在其它鍵盤(pán)樂(lè )器上觸鍵時(shí)，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會(huì )對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時(shí)，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會(huì )產(chǎn)生偏向影響。當然?？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調節。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤(pán)之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準確性和可靠性。

3.

減小動(dòng)作幅度

手風(fēng)琴構造決定了它的音量強弱不是靠右手觸鍵的力度來(lái)控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動(dòng)作，對音量的控制來(lái)說(shuō)都是毫無(wú)意義的。再說(shuō)，手風(fēng)琴鍵盤(pán)的硬度與其它鍵盤(pán)樂(lè )器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著(zhù)大力度來(lái)按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應該是輕捷華麗的，不應帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時(shí)手指與鍵盤(pán)距離最近，只要以微小的動(dòng)作就可按下鍵盤(pán)。這樣我們才能去掉使準確性和可靠性受到影響的多余動(dòng)作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。

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