特攝是特攝電影的簡(jiǎn)稱(chēng),最初是指運用了特殊攝影技術(shù)而拍成的影片。
作為攝影技術(shù)、特殊效果的“特攝”其實(shí)從電影的創(chuàng )生期就已經(jīng)存在,根據喬治·梅里愛(ài)和英國的制作人員,使攝影時(shí)的照相機運用了逆旋,高速、微速度的操作讓人或物從畫(huà)面中消失,《大列車(chē)強盜》(1903年)中,通過(guò)特殊攝影來(lái)表現出本不存在的事物。 特攝片在二戰之前就是日本的國策電影。1942年的日本戰爭特攝片《夏威夷大海戰》在二戰后被美國占領(lǐng)軍誤認為是真實(shí)的戰爭紀錄片。1954年,日本東寶公司推出日本第一部怪獸特攝電影《哥斯拉》,其領(lǐng)先歐美流行的定格拍攝的拍攝手法如穿上道具服扮演怪物以及映射現實(shí)的超自然主義生物的創(chuàng )造對西方產(chǎn)生了很大的影響。很長(cháng)一段時(shí)間,歐美也開(kāi)始流行皮套和等比例微縮模型拍攝。斯皮爾伯格、蒂姆·伯頓等大師都深受日本特攝的影響,并且加以學(xué)習運用。日本的特攝影片(尤其以怪獸、獵奇、戰爭、怪人、恐怖、災難等題材為主的作品)也在相當長(cháng)的一段時(shí)間里成為了西方的寵兒。其制作精良程度、技術(shù)領(lǐng)先程度、劇情內涵深度與趣味性等商業(yè)流行元素的結合、設定的超前性,是當時(shí)的歐美科幻類(lèi)影視劇無(wú)法相比的。在70年代,超級英雄類(lèi)特攝電視劇開(kāi)始興起。并在2004年特攝衰落后成為現代挑起特攝片大梁的存在。 最后,特攝片與特技片有一定區別。特攝片中為了追求真實(shí)效果,爆炸等場(chǎng)景皆是真實(shí)的運用,被破壞的飛機坍塌的樓房都是等比例道具產(chǎn)生的效果,近景也幾乎看不出破綻的精致道具每個(gè)星期都需要制作新的,導致如《哥斯拉》、《加美拉》、《奧特曼》等很多特攝系列所需要的制作成本很高,一說(shuō)1998年《蓋亞奧特曼》拍攝僅第一話(huà)就耗資1億日元,包括同期在世界巔峰的特效運用?!?/span>太陽(yáng)武神》中的八歧大蛇的皮套長(cháng)達十米。隨著(zhù)特效的使用成本越來(lái)越低,傳統特攝技術(shù)影片逐漸沒(méi)落。但依然有1999年的《加美拉3:邪神覺(jué)醒》這種通過(guò)特攝技術(shù)來(lái)達到同期好萊塢特效大片水平的作品。當代把特攝片歸入的廣義特技片之中也不是沒(méi)有道理,但那樣就沒(méi)法區分特攝和特技的區別了。 因為“特撮”是和制漢語(yǔ),日本的特攝片對ACGN方面的影響非常大的。如果要刻意分別應當從“特攝”這個(gè)中文詞語(yǔ)和日文詞語(yǔ)“特撮”細分。
最重要是在日本,主要使用特殊攝影而成的影視劇,皆為特攝。如日本在七十年代末到八十年代初曾經(jīng)流行過(guò)戰爭特攝電影。如《軍閥》《二百三高地》《聯(lián)合艦隊》等。而在70年代,日本特攝也誕生了兩部類(lèi)似《星球大戰》的作品。分別為東寶的《惑星大戰爭》和東映的《從宇宙來(lái)的訊息》。后者還得到了土星獎最佳外語(yǔ)片獎的提名。 而特攝片多指使用傳統特殊技術(shù)(爆炸、模型、合成技術(shù)等)的影視劇。但在日本,無(wú)論是傳統特殊技術(shù)還是現代影視特效。只要有使用,皆可稱(chēng)為特攝。
在90年代數碼技術(shù)興起、脫離膠片時(shí)代的背景下。使用傳統特效(爆炸、模型、合成技術(shù)等)的特攝片的視覺(jué)表現漸漸不敵使用現代影視特效(cg等)的特技片。如從制作層面來(lái)講,其實(shí)特攝片與特技片只有傳統特效與現代特效的運用占比區別——特攝片中可使用現代影視特效、特技片中也可使用傳統特殊技術(shù)。 日本的特攝片對ACGN方面的影響非常之大,現仍在部分作品中找到與某片相似(捏他)的元素。