老人與海（1952年歐內斯特·海明威所著(zhù)書(shū)籍）
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老人與海
1952年歐內斯特·海明威所著(zhù)書(shū)籍
《老人與?！?/span>（英文名：The Old Man and the Sea）是美國作家歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway）創(chuàng )作的中篇小說(shuō)，也是海明威生前發(fā)表的最后一部作品，于1952年出版。
基本信息
中文名
老人與海
英文名
The Old Man and the Sea
所獲獎項
普利策小說(shuō)獎、諾貝爾文學(xué)獎
內容信息
作者
歐內斯特·米勒·海明威
作品體裁
中篇小說(shuō)
語(yǔ)言
英文
出版信息
出版時(shí)間
1952年
字數
40000左右
小說(shuō)改編自真實(shí)故事，講述了一位古巴老漁夫在海上捕魚(yú)，在返航途中又同鯊魚(yú)展開(kāi)驚險搏斗的故事。
小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，便在國際上引起了強烈反響，相繼獲得美國普利策獎與諾貝爾文學(xué)獎。海明威在小說(shuō)中簡(jiǎn)明精練的寫(xiě)作風(fēng)格在當時(shí)文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”，并產(chǎn)生了極其深遠的影響。
創(chuàng )作背景
1930年，海明威一家定居美國南部的島嶼城市基韋斯特，海明威在此期間參與捕釣馬林魚(yú)的活動(dòng)，盡己所能學(xué)習一切關(guān)于灣流與馬林魚(yú)的知識。1933年后，海明威夫婦動(dòng)身前往非洲展開(kāi)狩獵。這些經(jīng)歷與特長(cháng)，后則被借鑒引入至《老人與?！返膭?chuàng )作中。
1935年，古巴漁民卡洛斯·古鐵雷斯曾向海明威口述過(guò)一個(gè)老人外出捕魚(yú)的故事。1936年，他在《君子雜志》上撰文介紹了這個(gè)故事。不過(guò)，也有人認為故事及角色原型源于海明威所擁有的船只“皮拉爾號”船長(cháng)，古巴漁夫格雷戈里奧·富恩特斯。
1947年，海明威在古巴定居。參與三次戰爭、酗酒及家族精神病史都對他的身心造成了傷害，抑郁與沒(méi)有靈感終日困擾著(zhù)他。而此時(shí)期的積郁之情以及在古巴的定居，可能也為他極盡描寫(xiě)老漁夫的孤獨狀況及海港現貌提供了靈感。
1950年年末，海明威開(kāi)始動(dòng)筆打算將故事寫(xiě)成小說(shuō)，耗時(shí)兩個(gè)月，于次年2月17日完成初稿，海明威本人認為這是他“這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品”。在最初定名中，海明威考慮過(guò)《現有的?！贰度说淖饑馈返葧?shū)名，后在寫(xiě)信授權斯克里布納之子公司出版時(shí)，最終定名為《老人與?！?。1952年9月1日，小說(shuō)在《生活》雜志上刊登發(fā)表，而書(shū)籍版則由斯克里布納之子出版發(fā)行。小說(shuō)中所寫(xiě)“獻給查理·施里納和麥克斯威爾·柏金斯”，是為紀念出版前去世的兩人。前者為海明威合作出版社斯克里布納之子的總裁，后者是與海明威關(guān)系密切的編輯。
故事大綱
圣地亞哥是一位經(jīng)驗豐富的老漁夫，然而卻連續84天沒(méi)有釣到一條魚(yú)，他也因此被他人認為交了一輩子的霉運，自小跟隨他的學(xué)徒馬諾林因此被父母強迫在其他船上工作。然而馬諾林依舊去幫助他收拾漁具，陪伴他吃飯聊天，并相信他能夠時(shí)轉運來(lái)。
第85天，圣地亞哥乘著(zhù)小船出海釣魚(yú)，臨近中午時(shí)釣到了一條大魚(yú)。他確信這是一條大馬林魚(yú)，然而卻始終無(wú)法將它拉上來(lái)，甚至于大魚(yú)拖著(zhù)船往海洋游去。在歷經(jīng)兩天兩夜的對峙后，始終不服輸的圣地亞哥最終將疲憊的馬林魚(yú)殺死，由于魚(yú)太大而選擇拴在船邊試圖回航。然而馬林魚(yú)的血腥味吸引了鯊魚(yú)，鯊魚(yú)們爭相游來(lái)啃食馬林魚(yú)。圣地亞哥在船上與鯊魚(yú)們展開(kāi)殊死搏斗，并將一切能夠使用的工具作為武器擊退鯊魚(yú)。
半夜時(shí)分，筋疲力盡的老人駕著(zhù)小船回到港頭。他將殘缺不全的大魚(yú)留在小船上，掙扎著(zhù)回到了自己的小屋沉沉睡去。早上，漁民則圍觀(guān)著(zhù)那一個(gè)龐大的馬林魚(yú)骨，而圣地亞哥則在馬諾林的陪伴下夢(mèng)見(jiàn)了獅子。
角色介紹
圣地亞哥
圣地亞哥（Santiago）是一名古巴老漁夫，年輕時(shí)曾是一名水手，并曾游歷過(guò)非洲。他善良慈愛(ài)，但也有著(zhù)堅韌不屈的意志精神，從年輕時(shí)與黑人在酒館進(jìn)行了一天一夜的掰手腕，與大馬林魚(yú)相持三天兩夜乃至與鯊魚(yú)群搏斗，他都竭盡全力抵抗到底，踐行著(zhù)他所說(shuō)的“人生來(lái)不是為了被打??；一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”的信念。
馬諾林
馬諾林（Manolin）是一名住在古巴海邊的男孩，熱愛(ài)捕魚(yú)生活，自5歲起作為圣地亞哥的學(xué)徒隨他出海捕魚(yú)。馬諾林十分敬愛(ài)圣地亞哥，無(wú)微不至地照顧老人的衣食起居并幫他收拾漁具，給孤獨的老人帶來(lái)的心靈上的慰藉。
主題思想
《老人與?！返闹黝}思想在國際有著(zhù)多種爭議，有硬漢精神說(shuō)、悲劇主義說(shuō)、存在主義說(shuō)、現代主義說(shuō)、原始主義等主題的蘊意解構。簡(jiǎn)單概述而言，可分為如下主題：
- 小說(shuō)揭示了人與自然之間相生相克的主題關(guān)系，頌揚了人類(lèi)堅韌不拔的“硬漢精神”。
老漁夫終生與大海為伴，大海與魚(yú)仿若是他的朋友，但為了生存與榮譽(yù)卻也不得不捕殺魚(yú)類(lèi)，得以靠著(zhù)大海的饋贈生存；然而以大海為代表的自然則變幻莫測，既非仁慈，又非邪惡，既能幫助人，又能毀滅人。魚(yú)類(lèi)雖能夠養活人類(lèi)，但為了生存也能夠致人于死地。
此外，在與自然及逆境的抗爭中，人類(lèi)會(huì )展現出堅持斗爭、永不言敗、堅韌不拔的精神。老人圣地亞哥曾87天內一無(wú)所獲，后又接連84天沒(méi)有捕到魚(yú)。但他毫不氣餒，既不唉聲嘆氣也不怨天尤人，在第85天又滿(mǎn)懷信心地出海打魚(yú)。在遭遇比他的小船還要大的大馬林魚(yú)，老人精疲力盡也未閃現退卻的念頭，堅信自己頑強的拼搏精神和自己是行動(dòng)上的強者；在與鯊魚(yú)群的搏動(dòng)中，他同樣表現了硬漢的“硬”，在知曉可能一無(wú)所獲的情況下仍堅強不屈地擊退鯊魚(yú)群。通過(guò)多次描寫(xiě)魚(yú)類(lèi)的兇猛有力，襯托老人的堅毅頑強，作者借圣地亞哥之口說(shuō)出“人生來(lái)不是為了被打敗的”和“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”等話(huà)，即是對硬漢精神的高度概括。
- 小說(shuō)體現了命運與悲劇主題。
老漁夫從頭至尾的孤獨、漁獵時(shí)的痛苦以及最終的徒勞凸顯了人在生存境遇中的荒誕體驗。老人在面對大馬林魚(yú)時(shí)，雖用盡全身力氣與畢生經(jīng)驗與之周旋并收獲了豐碩的戰利品，然而鯊群的突襲將他從喜悅的巔峰推至悲劇低谷。無(wú)論他怎么努力與鯊魚(yú)搏斗，仍逃不過(guò)“勝者無(wú)所獲”的悲慘結局?？v然有著(zhù)多種可能，然而以老人為象征的人類(lèi)在既定的命運面前依舊顯得十分渺小，亦無(wú)力應對那些不可抗、不可控的發(fā)展，故而導致悲劇的必然性。
- 小說(shuō)體現了原始主義與現代主義相互沖突的主題。
當老人圣地亞哥還在依靠一條小船、一根魚(yú)叉、一張網(wǎng)等傳統捕魚(yú)工具捕魚(yú)時(shí)，大量漁夫已經(jīng)開(kāi)始采用現代化技術(shù)的汽艇、拖網(wǎng)漁船捕魚(yú)。他們不在乎天氣狀況，更不需要深入了解自然萬(wàn)物，從而產(chǎn)生更為詭吊的事件：深諳捕魚(yú)的老人連續84天沒(méi)有捕捉到魚(yú)，而對海洋魚(yú)群一竅不通的漁夫利用現代化機器在頭一個(gè)禮拜就捕到了三條好魚(yú)。而在最后，游客與服務(wù)員看到老人帶回的魚(yú)骨架卻不知其是何品類(lèi)，更體現了嘲弄之情。從而產(chǎn)生以老人圣地亞哥、大馬林魚(yú)、大海為代表的原始主義，與游客、年輕船夫所代表的外來(lái)現代化主義沖突，是象征表現了古典文化與現代世界沖突的悲劇故事。
- 小說(shuō)主題為基督教寓言。
老人背扛船桅的形象暗喻了耶穌基督背負十字架前行的場(chǎng)面；歸家后精疲力盡的動(dòng)作姿態(tài)能使人想象到耶穌基督被釘在十字架上的慘景等，而他所展現的品質(zhì)與耶穌基督的品德和個(gè)性有著(zhù)密切聯(lián)系。作為基督教徒的老人，在生活亦展現了基督教信義中的謙遜、忍耐、信心、希望、愛(ài)心等優(yōu)良品德。其遇險經(jīng)歷，亦體現了基督教中人需要承受苦難，苦難是必要的考驗與鍛煉，經(jīng)受苦難才能得到救贖的宗旨。故而《老人與?！肥墙沂玖嘶浇绦磐降谋举|(zhì)，并用《圣經(jīng)》式術(shù)語(yǔ)表達出來(lái)。
針對文學(xué)界對《老人與?！匪枷胫黝}的評論，例如作品象征比喻了什么主題、作品中的人物象征何種事物等等，海明威生前在信件中曾予以駁斥：
沒(méi)有什么象征主義的東西。大海就是大海。老人就是老人。孩子就是孩子，魚(yú)是魚(yú)。鯊魚(yú)全是鯊魚(yú)，不比別的鯊魚(yú)好，也不比別的鯊魚(yú)壞。人們說(shuō)什么象征主義，全是胡說(shuō)。
后來(lái)關(guān)于這一點(diǎn)，他進(jìn)一步作出了解釋：
我試圖塑造一個(gè)真正的老人、一個(gè)真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚(yú)和真正的鯊魚(yú)。如果我能將他們塑造得十分出色和真實(shí)，他們將意味許多東西。最難的事情就是將某種東西塑造得真正的真實(shí)，有時(shí)比真實(shí)更真實(shí)。
藝術(shù)特點(diǎn)
寫(xiě)作技巧
《老人與?！肥呛Ｃ魍\用“冰山原理”進(jìn)行創(chuàng )作的標準范本，作者將原本預計寫(xiě)成一千多頁(yè)的小說(shuō)進(jìn)行極大限度的刪改，從而讓讀者以自身經(jīng)歷去推敲事件，以期讓小說(shuō)表現得更為真實(shí)。在與記者的問(wèn)答時(shí)，他曾如此自述寫(xiě)作手法：
我總是試圖根據冰山的原理去寫(xiě)它。關(guān)于顯現出來(lái)的每一部分，八分之七是在水面以下的。你可以略去你所知道的任何東西，這只會(huì )使你的冰山深厚起來(lái)。這是并不顯現出來(lái)的部分。如果一位作家省略某一部分是因為你不知道它，那么在小說(shuō)里面就有破綻了。
從表面上看，小說(shuō)的人物、時(shí)間、語(yǔ)言均精煉簡(jiǎn)單，而實(shí)質(zhì)上卻蘊含著(zhù)豐富的象征意義。在情節表述上，故事整體顯得平淡，但借由平淡敘述下的隱藏信息，以鮮明生動(dòng)的對話(huà)（包括內心獨白和意識流）來(lái)達到展開(kāi)故事情節、刻畫(huà)人物性格和闡明小說(shuō)主題的目的，使小說(shuō)能夠引起讀者的廣泛聯(lián)想。
在文體上，作者摒棄浮泛的夸飾性文字和累贅字眼，采用日常用語(yǔ)與常態(tài)用詞。小說(shuō)整體句子短小，語(yǔ)言精確，采用了直截了當的敘述和生動(dòng)鮮明的對話(huà)來(lái)表述內容，形成一種簡(jiǎn)潔清新、平白如話(huà)的文體。比如老人說(shuō)：“魚(yú)兒弄死我，我也不在乎，他媽的。天哪！我不恨他，我愛(ài)他！”整體結構清爽直白，將讀者、作者、描寫(xiě)對象三者之間的距離拉短至最低限度，達到自然天成的藝術(shù)效果。
形象塑造
在刻畫(huà)人物形象時(shí)，作者惜墨如金，淡淡幾筆使幾個(gè)關(guān)鍵角色的形象躍然紙上。老漁夫圣地亞哥一貧如洗、消瘦憔悴，面部多有皺紋褐斑，雙手留下了傷疤。在情感經(jīng)歷上，他具有普通勞動(dòng)者的遭遇和感情，同時(shí)又具有普通勞動(dòng)者的那種崇高精神力量，表現出一種打不垮的“硬漢”形象。而與老人作伴的孩子馬諾林，則象征著(zhù)新生代希望的傳承，他猶如老人圣地亞哥的青少年時(shí)代，雖依舊稚嫩但卻富有同情心，積極向上，充滿(mǎn)青春活力、堅持自己的生活信念。此外，作者亦描繪各類(lèi)海洋生物的特征，如兇悍的馬林魚(yú)、野蠻的鯊魚(yú)、以及友好的海豚與飛魚(yú)等海中生物，借此表達大海給漁夫帶來(lái)的恩惠與其冷酷之處。
作品反響
獎項榮譽(yù)
1953年5月，海明威憑借作品《老人與?！帆@得1952年年度普利策小說(shuō)獎。
1954年，海明威憑借作品及“精通于敘事藝術(shù)——突出地表現在其著(zhù)作《老人與?！分?；同時(shí)也因為他對當代文體風(fēng)格之影響”的評選理由，獲得諾貝爾文學(xué)獎。海明威后將獲得的獎牌以“獻給古巴人民”的名義捐贈給科夫萊圣母（Virgin of EI Cobre）教堂。
出版流傳
《老人與?！吩凇渡睢冯s志一經(jīng)刊載，便在兩天內售出531萬(wàn)8650份；而由斯克里布納之子公司出版的單行本在美國、英國發(fā)行，一次賣(mài)出15.3萬(wàn)冊，在暢銷(xiāo)書(shū)排行榜上保留達半年之久。并被法國、意大利、德國、日本等學(xué)校選入英語(yǔ)教材，作品版權銷(xiāo)售到世界各國。
在中國，《老人與?！冯S時(shí)代發(fā)展有著(zhù)多個(gè)中譯本流傳。最早的中譯本是女作家張愛(ài)玲翻譯，后來(lái)詩(shī)人余光中，研究美國文學(xué)的學(xué)者黃源深、吳勞、李文俊、董衡巽都曾先后進(jìn)行翻譯，并被選入中國國內的中學(xué)閱讀教材。
相關(guān)改編
作品評價(jià)
藝術(shù)史家伯納德·貝瑞孫：《老人與?！肥且皇滋飯@樂(lè )曲，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比出自荷馬的手筆；行文像荷馬史詩(shī)一樣平靜，令人佩服。
中國作家張愛(ài)玲：《老人與?！肥俏宜吹降膰鈺?shū)籍里最摯愛(ài)的一本。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
